登上亞洲多國暢銷排行榜的《82年生的金智英》，電影改編10月底韓國上映，首日超過50%預售率，強壓好萊塢大片，票房至今已突破7.8億台幣，觀影人次突破350萬。台灣11月22日上映，首週末也收獲550萬的票房，榮登新片票房亞軍，僅次於《冰雪奇緣2》。
預計成為本世紀女性話題之作的《82年生的金智英》，台日接連熱賣後，9月又在中國規模最大的網路書店噹噹竄升小說類別第一名。英文世界第一本《82年生的金智英》，明年2月在英國出版。
美國六大出版社西門與舒斯特資深編輯克里斯懷特接受媒體採訪表示，「小說正在通過翻譯改變世界，就各方面而言，不僅是韓國，現代英國也會（對書）產生共鳴。」
然而，在韓國伴隨《82年生的金智英》的不是檢討，而是變本加厲的惡意攻擊。
2016年小說出版時，在韓國引起眾人憤怒的江南電梯隨機殺人事件，兇手自稱厭女。2018年，Red Velvet隊長Irene（裴柱現）在粉絲見面會表示讀了《82年生的金智英》，部份粉絲撕毀或燒毀Irene照片以示抗議。
直到電影宣布女主，演員鄭有美的社群網站也被惡評攻陷，「爲什麼出演女權主義的電影？我們將抵制到底。」更別說，電影正式上映前被狂刷低分，相關女藝人依然連番遭受攻擊。
只是一本描述1982年生的女性如何在重男輕女的家庭中長大，又如何為了育兒離開職場，卻受到社會輕視失去自己的故事，為何引起南韓網民的憤怒？他們何以對女性懷有如此大的恨意？
勞動環境讓男性、女性都不開心
韓國《中央日報》記者金道年（音譯）從勞動市場的數字發現一些端倪。
電影開場，爲了育兒離開職場的金智英，難得空閒的片刻，拉着娃娃車去公園喝咖啡，沒想到一旁閒聊的上班族男子，卻訕笑她是拿老公上班錢享受的「媽蟲」，「這場面象徵重要的經濟統計意義。 」
金道年依照韓國統計廳、勞動部的雇傭收入統計進行分析發現，低出生率的時代，當女性不滿她必須為了照顧孩子而放棄工作，同年齡段男性也不好過。
以30代下半男性來說，勞動參與率從2017年的94.9%降至今年的93.2%，男性失業率則從1.9%上升至2.7%，高於女性的2.2%，隨着製造業等民間經濟萎靡不振，男性工作崗位正不斷減少。
儘管30代男性雇傭率仍超過90%，遠高於女性的61%，但男性的「雇傭型態」也迅速惡化。以今年8月爲基準，女性的正式職位比去年同期減少0.8%，男性卻減少5.5%，而非正規職，女性增加7.9%，男性則增加16.9%。由於正式雇用職位減少，失業後求職的男性也大幅增加。
數據不能平反韓國女性雇傭率在發達國家中敬陪末座、金智英所代表女性面臨育兒就業等惡劣處境的事實，但多少解釋在經濟成長下滑、勞動環境變換時男性無力又無處宣洩的焦慮。
然而，網路風向方面，為何只集中攻擊女藝人，包括防彈少年團隊長RM（金南俊）、國民主持人劉在石、總統文在寅也公開推薦，孔劉甚至出演，為何他們都沒事？
大眾文化評論家黃真米（音譯）觀察，網民認為，男藝人閱讀《82年出生的金智英》只是為了上排行榜的暢銷書而讀，但20、30代女藝人就不一樣了。
在他們看來，當女藝人表示閱讀，彷彿她們自己也是受害者，「但1982年生的女性，又不是1962年出生的女性，哪來明顯的性別差別待遇？他們認為（男性）才是受到女權主義性別歧視的那群，」黃真米接受《韓民族日報》訪問時表示，因此這些男性無法忍受，進而攻擊「被害妄想」，甚至批評80年代出生的媽媽們是「媽蟲」等。
根據韓國蓋洛普去年11月調查，韓國30代男女對性別平等的認識存在極大差異。
報告發現，認為韓國社會「對男性更加友好」的男性僅佔33%，女性為48%，而認為韓國社會「對女性更友好」的男性約27%，女性僅11%。在男性認知中，客觀條件明顯處於劣勢的女性，卻享有較友善的待遇。
在女性爭取平權的路上，前棘未斬，新的石頭又不斷飛來，讓人不勝唏噓。這或許也是《82年生的金智英》電影版，孔劉特地出演，男性諸多角色設定改編得更加包容、溫暖的原因。「我以為我都知道」的台詞提醒著極端激烈的言論之外，還存在道不盡歉疚的男性。
「這不是性別對決，而是家人的故事，」孔劉受訪時說。每一場放映問候，他都會詢問在場男性觀眾的感想。事實上，男性觀眾觀影後所給的電影評價跟女性一樣高分。
「無論是誰，都有母親呀，」挺過惡評的女主演鄭有美說。在更明亮的電影結尾，希望讓每個人找回同理與勇氣。（責任編輯：賴品潔）
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