從討厭媒體到長大當記者　方君竹：好新聞不能「零情感」

影片爆紅背後，與他的商學院背景有關。

要怎麼讓觀眾不想轉台？

企管系的訓練，強調要有對象感，所以，方君竹製作影片，很在意觀眾是否能接住訊息，他設定的目標是商學院老同學，「這可能是他們今生唯一接觸相關議題的機會，必須設法讓他們不要轉台。」

另方面，他善用「電梯提案」技巧：假設與對方一起搭電梯，如何在極短時間內，讓對方買單？腳本完成後，方君竹會「沙盤推演」：觀眾看到這裡累不累？資訊負荷多大？是否需要插入音效、迷因，或兩秒鐘留白？

成為《報導者》影音製作人後，他盡量讓任何議題都創造「關聯性」：談媒體亂象，他會反問「是否願意點閱好新聞？」談非法跨境器官移植，他會連結到「如何簽署器捐同意書？」

此外，他經常採訪文字記者：「10年後回想這個題目，你會記得什麼？」盡量讓記者變得更有人性、距離觀眾更近，同時讓大家看見採訪報導的艱難。

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曾經立志專攻資料新聞與數位敘事，誤打誤撞變成影像創作者，甚至被視為網紅。方君竹並不在意，「叫我記者也好，網紅也好，YouTuber也好，或是Healer（療癒者）也可以。」

方君竹提出尖銳觀察：過去，新聞媒體與傳播教育只解決資訊需求，對讀者的情感需求缺乏同理能力，「幾乎是零情感陪伴。」這正是AI與網紅崛起的重要因素，因為兩者都提供大量情緒價值。

他認為，與其糾結於記者和網紅的身分差異，更重要的是，學習全新的敘事方式。

新聞不能「零情感」

他不排斥向YouTuber學習，剪接節奏、鏡面構圖、音效設計、鏡頭語言，「同樣是半身構圖，電視台會用長焦拍，比較有距離感，YouTuber就是相機拿起來直接拍。」

另一方面，方君竹深刻感受影音報導的題材限制，如代理孕母、兒少性剝削等倫理思辨議題，很難有現場、有畫面，有時不得不割捨。

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短影音的限制則更大，「千千萬萬要斷捨離，」取捨過程中，方君竹經常掙扎。例如，前陣子高德地圖的爭議，他原本更想探討「國安威脅」，但因素材畫面的考量，只好以「個資威脅」為主題。

談到AI的威脅，方君竹認為，AI不會取代記者，實地採訪的情感連結仍然比較強烈。但他認為，媒體商業模式正遭受衝擊，尤其是「新聞液態化」。

面對AI與網紅左右夾擊，新聞媒體如何挖出護城河？方君竹認為，除了第一手採訪的現場感、記者的人格溫度，最重要的是「發掘議題的能力」與「組織協作把關」。

此外，他建議，媒體要跟AI抗衡，需要一點同理心——並非討好觀眾，而是在說故事過程中，同時照顧讀者的情感需求，讓閱讀的心理負擔不要太大。

25歲成名、跑過200場校園演講，如今，方君竹自嘲，「我現在不紅了，但這樣比較舒服，」曾被研究所老師形容是「熱血青年」，他照樣坦承，「我也有職業倦怠。」

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但是，方君竹還是想當記者，「我不希望世界變得很疏離，我真心希望，大家不要獨善其身。」

（雜誌原標題為：方君竹打破媒體牆 用企管邏輯救新聞／責任編輯：趙珮妤）