過去兩週，追劇最熱的話題不是浪漫韓劇大片《The King：永遠的君主》，也不是雷神破全球Netflix紀錄的《驚天營救》，而是台劇《誰是被害者》。
由瀚草影視製作的《誰是被害者》，五一連假上線，48小時登上Netflix台灣熱門排行第一，不僅打破韓劇長期霸佔台灣Netflix排行榜的局面，也竄升到Netflix香港、越南、新加坡前10名。
劇中王識賢的髮型、張孝全飾演男主角的亞斯伯格症、林心如的口音、清新女演員李沐，都成為熱議流行。
刑偵懸疑類型，國外行之有年。瀚草影視總經理湯昇榮引述2015年全球電視年報統計表示，全球最喜愛的戲劇類型中，犯罪類型佔據32.9％、劇情21%、喜劇13.8%，在全球追劇風潮中，OTT多元平台的興起起更強化類型發展與分眾市場。
不過，犯罪類型需要電影工業各環節縝密支持，國外早有《CSI犯罪現場》、《信號》等高標代表作。但過去，台灣產業不成熟、預算有限，誰也沒想到台灣可以拍出《誰是被害者》這樣令人耳目一新的作品。
更讓人意外的是，打造出《誰是被害者》這部夯劇的其中一位製作人，竟然是七年級生徐國倫。
戴著粗框眼鏡，看起來還像是大學生，其實已經當爸爸的徐國倫，說話總是不慍不火，連導演魏德聖也形容他冷靜，可以務實解決許多問題。
七年級生立志當製作人，因為喜歡找場景
1982年生的徐國倫，大學主修非電影相關科系，也不是影迷。他甚至說，大學前他都不看電影。
大一因為一堂藍祖蔚的電影賞析課，進入電影的創作世界，從《危險心靈》製片助理訂便當開始，到《KANO》、《等一個人咖啡》大型商業製片，去年他擔任製片人的電影《江湖無難事》、劇集《用九柑仔店》也受到好評。
選擇製片路，是徐國倫在畢業製作當完導演的體會，「當時不知道爲什麼特別有成就感的地方，是我協調到一個不能讓人家去拍攝的貨櫃廠拍槍戰。」
除了搜羅拍攝場景，徐國倫也喜歡調節人事、拉預算表。而他製片生涯最大的考驗是，幫北藝大學長擔任短片製片時錯估預算，差點害人家負債5、60萬，雖然最後順利解決，但他至今仍記得當時的驚嚇，以及將製片經驗傳承下去的決心。
「電影工業中，製片很重要角色是談判，跟導演談判，跟資方談判，跟劇組工作人員談判，但台灣傳統，導演說了算，製片常常只是執行傳話，國倫冷靜理性，可以自己提出解決方案，尤其人事方面，讓人信任，」正在籌備的台灣三部曲《豐盛之城》、同樣找徐國倫擔任製片的魏德聖觀察。
突破1：用鐵三角團隊取代好萊塢的Show Runner
事實上，製片制正是本次《誰是被害者》突圍的核心。過往夯劇總有一、兩位主要創作者能夠辨識，但這次是團隊協力的結果。
稍微留心台灣影視的人，可能對「瀚草影視製作」的品牌早有印象。從《他們在畢業的前一天爆炸》、《麻醉風暴》到電影《紅衣小女孩》，瀚草不僅在製作品質備受好評，也一直在開發類型劇、IP與登上國際平台的可能。
「瀚賢哥（瀚草創辦人與《誰是被害者》總監製）一直希望推廣好萊塢的專業統籌（Show Runner）機制，台灣還沒培養起來，他覺得我們來試試看，一個人做不到的事，3個人總做得到吧？」徐國倫回憶。
所謂專業統籌，是為了確保題材精準，龐大的影視製作團隊從開拍至殺青的過程中，負責管理創意流程的人。
瀚草的「鐵三角」（Triangle），除了整合製作組曾瀚賢對劇本與市場未來走向的見解，總經理湯昇榮對故事、音樂與宣傳資源的判斷，以及徐國倫對協調執行製作的擅長，還包括製作組與編劇組、導演組的密集溝通，從籌備、拍攝中段到剪接期，「我們花非常多力氣，不停在做這件事情。」
例如《誰是被害者》的命題，雖然故事改編自天地無限的《第四名被害者》，已是非常在地化的精彩故事。但團隊花了很多時間，建立連環殺人案跟觀眾的連結，不斷往內推，才確立「每個人都想要為自己發聲」的主題，在劇情中段謎底看似揭曉後，讓觀眾因為同理這些角色而願意繼續看下去。
突破2：第一次做推理類型，缺漏沒關係，預留預算補拍
群策群力另一重要成效展現在「預留預算補拍」上。
《誰是被害者》同時要兼顧主角的情感線與推理線。但到底說到多清楚，才能讓觀眾理解？怎樣用畫面與動作呈現才高明？成為製作團隊花最多心力的部分。
為了讓角色更鮮明、完整，劇集開頭以一段簡短的被害者故事作為序幕，男主角的家以及全片最開頭學生時代的故事，其實全是之後補拍的成果。
徐國倫指出，以往電影、電視拍攝，因為資金不夠，大家很少把預留預算與空間拍攝當成必要條件，但打造類型片卻是必要，「不論我們覺得自己再成熟，一定會有缺漏的時候，要科學化的看待這件事情，拍出來看，缺什麼就補強到好，成品好，才是最重要的。」
徐國倫不願透露總預算金額，但成本約列台劇製作預算中高組，補拍的預算約佔總預算7%。在預算有限的情況下，徐國倫認為，要做好類型片，預算比例必須平均，不能因為偏重演員或造型，而犧牲其他項目的質感。
剪接師解孟儒在整個故事創作過程，也給了很大的協助。
徐國倫說，因為橫向溝通順暢，他們在整理素材時，剪接師會不斷給導演組與製作組反饋，像是哪裡訊息不夠、哪裡需要狠心刪減，「剪接師最客觀，對類型真有把握跟瞭解，也蠻會說服人的（笑），所以組隊真的很重要。」
突破3：台灣其實是拍類型片的好地方
《誰是被害者》播出後，網路討論版最常見問題是某場懸崖戲是在台灣哪裡拍攝？影集不只美術驚人，從新聞室、療養院、施工現場到海邊，劇中的世界也成功帶給觀眾熟悉又抽離的感覺。
徐國倫解釋，劇本創作需連結地域，但拍攝時他們希望創造自己的世界觀與城市，拍攝地點橫跨新北、台北、宜蘭與基隆，其中三分之一在基隆。
「我一直覺得基隆很適合拍類型片，尤其是懸疑片，因為臨海城市，有一種被海風給侵蝕過的樣貌，不管日景、夜景都有一種神祕感。像劇中一座旋轉的停車場，也是我在拍另外一個案子的時候發現的，山坡裡面一個迴旋車道，基隆這個城市太酷了。」
突破4：影視工業分工，漸成雛形
翻開《誰是被害者》的幕後名單，除了瀚草創辦人曾瀚賢、總經理湯昇榮，包括製作人徐國倫、執行製片林香伶、導演莊絢維、陳冠仲與編劇梁舒婷、徐瑞良、剪接解孟儒等，都不是大家熟悉的明星導演、編劇或製作人。
但說起他們參與過的作品，大家一定聽過：林香伶是《誰先愛上他的》的執行製片，解孟儒是《返校》、《聖人大盜》剪接、陳冠仲是《紅衣小女孩》、《目擊者》副導演等，徐國倫更不用說，從票房破億的《KANO》製片到自己升格製作人的《用九柑仔店》與《江湖無難事》，七年級正在成為台灣影視產業的中堅。
他們自己摸索，互相合作，希望做出好故事，「現在的分工方式跟10年、15年前比，相對不太一樣了，越來越細緻化，」徐國倫觀察，國際平台打開新的可能性，喊了多年的影視工業分工也漸漸有了雛形。
隨著社會寫實的《我們與惡的距離》、浪漫推理《想見你》到類型劇《誰是被害者》爆紅，新一波的台劇復興潮正興起，徐國倫希望不只是復興，而是大爆發，一部一部接下去。
「當年畢業，沒什麼電影可拍，我的願望是30歲以前有機會當電影製片，原以為夢想很遙遠，沒想到28歲做《愛的麵包魂》，之後又接到魏德聖的電話。現在的夢想是做更好的題材，有機會跟《寄生上流》一樣將作品帶到奧斯卡去，」徐國倫笑說。
【七年級製作人徐國倫小檔案】
出生年 ：1982年生
學歷：元智大學資傳系畢業
電影代表作：《KANO》、《等一個人咖啡》、《江湖無難事》
影劇代表作：《用九柑仔店》、《誰是被害者》
（責任編輯：吳凱琳）
