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高齡獨居、老年長照、家人間的情緒勒索，這屬於電影《老大人》的關鍵字串，如緊箍咒般束縛著萬千台灣家庭。（延伸閱讀：都是你在照顧爸媽？ 鄧惠文：留個位子給那個人吧）
《老大人》由資深演員小戽斗、喜翔和黃嘉千共同主演。一位不願住進安養院的父親、一雙中年兒女對照護方式的歧異，串起電影的主敘事線。多年沉痾難解，不斷刺痛著這一家子。
飾演女兒的黃嘉千，從完全不會說台語，練就到和片中小戽斗飾演的阿爸對戲時，幾乎全以台語貫穿，精湛表現獲得第55屆金馬獎最佳女配角提名。
一場眼巴巴看著父親失禁、卻依然拒絕被照顧的關鍵轉折，黃嘉千在戲裡壓抑痛哭，飾演兒子的喜翔，陪著在鏡頭外落淚不止，「戽斗也會帶她入戲，我們三個演員真的像一家人了。」
國片少見親情題材，引共鳴
《老大人》上映首四天，開出500萬票房，這在題材不討喜、沒有明星加持和國片市場低迷下，算是相對好成績。多數觀眾是攜家帶眷、三代同堂進戲院支持。
特別的是，二月中電影預告片在臉書粉絲頁上線，三天破百萬流量，上映前已累積超過三百多萬次瀏覽，遠超越近來在中國賣翻的《比悲傷更悲傷的故事》同時期紀錄，「片商一開始還以為是臉書出問題了。」導演洪伯豪笑說。
粉絲頁湧進近兩萬筆留言，網友們大方寫下各自的家族故事，訴說對至親的思念、不捨、遺憾與釋然，透過觀影與書寫，集體尋求慰藉。（延伸閱讀：兩場神祕盲測，把《比悲傷更悲傷的故事》11天推上年度最賣座國片）
「《老大人》預告片的流量紀錄，肯定會在國片行銷歷史上記上一筆，」影評人李光爵分析，網路聲量雖然未必能轉化為票房，但國片中少見的親情題材，確實更能引發社會共鳴。
因為平實、生活化的故事和表演，像是多數人都曾有過的生命經驗，很容易讓人看著看著，有了各自的角色投射，想起老家的阿公阿嬤、日漸露出疲態的父母，或是家族中任何一位寡言的長輩。
「台灣家庭本身很少溝通，我們都知道彼此愛著對方，但很多事情會糾結在所謂孝道、責任中，像包袱一直扛著，愈背愈累，」洪伯豪說，他沒有控訴、沒有責難任何一方，因為在以愛為名、事親至孝的高道德標準下，家家有本難念的經，往往更貼近真實生活。
沒有人是反派
洪伯豪曾有十年電影副導資歷，跟著魏德聖拍了《賽德克巴萊》、《KANO》等賣座大片，擔任過電視劇《麻醉風暴2》的導演。命運總愛開人玩笑，《老大人》是洪伯豪導的第一部長片，開拍前一天，也是他岳父告別式的日子。
洪伯豪說，岳父某方面像極了電影中的阿爸金茂，無法放下做父親的權威，在兒女面前很難有一句好話，「他知道，但他就是說不出來。」因為不論金茂、岳父或是全天下的高齡父親們，過去已習慣當全家人的大保護傘，「如今這把傘老了，卻沒有人告訴他們，該如何面對不被同等需要後的人生。」
本來的得獎劇本，更貼著金茂角度敘事、跟著阿爸的心情走，兒女們屬於背景層次。但不孝這帽子太沉重，電影不願偏袒或責難任何一方。（延伸閱讀：陪爸媽的最後一哩路，七步驟教你相愛不相恨）
電影版本中，洪伯豪大幅增加了兒子喜翔的角色，把他藍領工作的辛勞、家中經濟困頓的一面，都透過畫面呈現，「在親情中，沒有一個人是反派，這對我來說會更像現代人的狀態。」
改劇本的另一個原因，是洪伯豪聽了喜翔的親身故事。（延伸閱讀：金馬獎國片《誰先愛上他的》憑什麼殺出陸片重圍？）
我們的親身故事
喜翔本名金介文，父親是活躍在1960年代的演員兼導演金超白，出身軍方話劇隊，離世前，曾臥病在床六年多。
金超白是標準牛脾氣，70多歲時動了一次大手術，從恢復室出來不到兩小時，一滴止痛的麻藥都沒點，堅持下床走動，沒人攔得住他。
但也是那段日子，讓喜翔第一次記住了父親愛吃什麼、不吃什麼，「我年輕時很常惹事生非、家裡到處道歉賠錢，只有父親最後一段在醫院的日子，我算盡到點孝道。」
喜翔說，這部片讓他感觸很深，「是用贖罪的心情在拍，」希望能帶動更多中年兒女，長輩還在時少頂嘴一兩句，盡量讓父母開心一點。
《老大人》的場景，設定在新北平溪。獨居的阿爸，一如片尾緩緩上升的天燈。歲月走了、人老了，很難再有新的樣貌。
「我每次看天燈上寫滿心願，正面看，是帶給人們希望，但卻是虛幻的希望，因為這些心願從來也飛不出平溪，就好像金茂的人生一樣。」洪伯豪無奈說著。但或許，天燈也可以有另一層隱喻。兩代或三代之間，設身處地同理對方，打開家族的結，隨著天燈冉冉升起，也做到釋放彼此。（責任編輯：曹凱婷）
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