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缺憾比完美更有記憶點!專訪謝盈萱:「女神何其多?我是我自己」

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缺憾比完美更有記憶點!專訪謝盈萱:「女神何其多?我是我自己」

圖片來源:女人迷

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缺憾比完美更有記憶點!專訪謝盈萱:「女神何其多?我是我自己」

女人迷womany
  • 女人迷編輯Abby

女人迷專訪謝盈萱,她是《麻醉風暴》裡沈穩充滿爆發力的宋邵瑩、她是《單身花嫁》豪爽內斂的姐,人人喊她劇場女神。這聲女神,謝盈萱說感謝,可是要求認同前,她還是想回到內觀自己。女神何其多?聽聽謝盈萱說,她感謝封號,也婉拒標籤。

女神何其多?我是謝盈萱

《麻醉風暴》裡她一聲:「同學,這不是你的錯。」氣若游絲卻鬆綁了多少人每夜的聲嘶力竭。 《恨嫁家族》中她踩著高跟鞋踉踉蹌蹌,歇斯底里小小的身子散發對世界強悍的恨意,卻那麼讓人心疼。 《服妖之鑑》身著西裝為男兒身的自己細緻抹上口紅,一個轉身留下夢的囈語,該信什麼,就留給觀眾。

謝盈萱是很有自己氣味的演員,她每時期不同的氣味,都要刮起一陣氣候。披過婚紗穿過西裝,從劇場女神到劇場男神,人人說謝盈萱是第一把交椅,因為她演什麼,是什麼。作一個演員的格局,即便一張椅子、一盞燈,都是舞台。謝盈萱在哪裡,戲就在哪裡。

「劇場是一個簡樸的魔幻空間。它真窮啊,可它最美的就是,越空曠,能創造的魔幻力量更大。」謝盈萱這樣談劇場。一個好演員,讓你記得劇本、你還懷念她說著某句台詞的眼神。謝盈萱一向把戲拖曳進生活裡,專訪時,身上西裝筆挺,她綁鞋帶、還是走路,都有男孩的英氣,這時謝盈萱還等著上《服妖之鑑》最末場。我覺得這時候跟她聊劇場女神的封號很有意思,她說:「回頭來我要面對的還是謝盈萱,女神何其多?我是謝盈萱。」。

我不是明星,我是表演者

「當你為角色發聲第一句台詞以後,我們不是明星,我們是表演者。」

謝盈萱從舞蹈班到戲劇系,表演是她第一次發現自己可以與別人相處的語言:「以前我是那種班上滿自閉的學生,我第一次找到跟別人相處的語言,是表演。我在同學面前模仿學校老師,他們就笑了。」

謝盈萱無疑是劇場老屁股,卻時時刻刻保有疏離,演員們在後台玩耍嬉鬧,她總是坐在角落安靜的那個,那對謝盈萱來說是儀式,她說表演有上身與退駕,每個人不同的。她不跑趴交際應酬,沒戲時做的事都跟下部戲有關,看電影或閱讀,學習新的活動,都是角色的臨摹。

她說我很無聊啊,我想了想:「好在有表演豐富你的人生。」謝盈萱回:「說的也是,不然我就真的無聊了。」她對表演如痴如狂也靜若止水,因為表演是從內在的靜,往返這個奔騰世界,我問表演對你來說是什麼呢?

靜了很久,這一段靜的時空有她特別好看,她凝視著一處我不知道的遠方。謝盈萱說:「表演對我來說最大的意義是打開我更寬廣的包容心。表演逼迫我用更多角度看世界,跟我不同的人,讓我有了瞭解人的慾望。」

無論演什麼,你都要先相信:「表演會創造很多不可能的空間,我們在劇場只要有一張椅子,什麼都能演。你說它是什麼就是什麼,重要的是你要真的相信。認同空間、理解角色。對演員來說,即便你無法認同角色,但你要相信他是個人。你要有同理心,你對他有包容有愛,才能演繹他。」(同場加映:追尋 B612!專訪香港劇場導演林奕華:「我的理想是做個好人」

我覺得謝盈萱口中的表演者,是謙卑的,他們在舞台上發光,並不為了獨佔注目,而是把掌聲還予故事。可是演員都是需要掌聲的吧,我問。

「掌聲會落下,你背對舞台的時候,還有自己。」——謝盈萱

缺憾,比完美更容易讓人記得

以前謝盈萱看表演不是這樣的,剛步入劇場的她,表演就是苛責自己完美,如果有一點不完美,就非常沮喪,現在表演變得自在:「更放鬆看待缺憾,它比完美更容易讓人記得。」

做一個劇場演員,戲經常是十幾二十場在跑,難免會有錯誤瑕疵,謝盈萱說巡演最好玩就是進化:「這是劇場最厲害的地方。巡迴就是自己進化的過程,你在理解觀眾的反應與感受,幫助角色更內化。通常二三十場,就越來越成熟。」

三十餘歲的謝盈萱,看二十歲的自己很不一樣了,她說原來成長就是接受。《服妖之鑑》後謝盈萱很快就要以《我記得⋯⋯》的青春之姿與觀眾見面。《我記得⋯⋯》寫的是成長,她演一個事業有成的女主播,女主播世故、很懂人情,你不能想像這原來是一個搞社運、抵抗體制的少女長來的。「那是一個嚮往自由,最終進入體制的女人。戲裡重新回顧自己的初衷,四十幾歲後,發現,他已經被體制改變。」

在戲裡,她對真實有所體認:「真實的自己,就是接受,看到自己的內在。我覺得啊,我們活著不可能不變,我是可以接受改變的人,以及接受某種必然遊戲,重要的是,你如何守住本質的自己?」

「我們不需要依靠別人眼中的你,成為眼中的你。生活是自己在過的。」——謝盈萱

(文未完,完整內容請見「女人迷 Womany」)

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