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百年前誕生於德國的包浩斯（Bauhaus）美學，如今竟成為年輕世代打造小宅的重要參考。
許多人將包浩斯視為一種極簡風格，但它其實更像是一套設計思維。
在工業化與戰後重建的背景下，透過大量生產讓設計進入日常生活，打破藝術與工藝的界線，強調「形式追隨機能」，重視結構、比例與使用效率，並將鋼材、玻璃等工業材料帶入居家空間。
什麼是包浩斯美學？
橫跨家具、燈具與工業產品設計，七度受邀參加米蘭設計週的設計師許向罕觀察，包浩斯之所以重新受到關注，不只是因為極簡風格流行，而是回應了當代人的生活處境。
「年輕世代的選擇太多，反而渴望做出精準的選擇，」他認為，包浩斯強調的「少即是多」（Less is more），本質上並非刪減，而是當資訊、產品不斷膨脹，人們需要一套具有邏輯的生活準則。
這樣的需求，也反映在居住空間的變化上。根據統計，去年全台最熱門的交易房型為21至28坪的兩房小宅，住宅平均面積較10年前再縮減約2坪。
高房價、小宅化的生活型態，讓年輕人不得不重新思考：有限的空間與預算，究竟該如何分配？
相較於大規模的裝修工程，更多人開始把預算留給能夠長期使用的物件。
許向罕表示，年輕消費者愈來愈清楚自己喜歡什麼，「他們不是在複製風格，而是透過物件建立自我認同，」從家具、燈具到音響的選購，不只是追求功能性，而是作為生活態度與個人審美的延伸。
也因此，愈來愈多年輕人開始依照這套標準，打造屬於自己的居住空間。
選用模組層架，投資經典單品
「沒想到有一天，可以住進自己參與設計的夢想住宅，」站在去年入住的公寓裡，剛滿30歲的王舜徽感嘆道。
這間23坪的小宅，不僅代表他的個人風格，也是包浩斯美學的具體實踐。
他一開始便鎖定幾件經典設計，像是德國工業設計大師迪特．拉姆斯設計的Vitsoe 606層架系統，或是USM Haller系統櫃，都能依照需求增減、擴充與重組。
然而，理想與現實之間仍需取捨。與負責本案的東江齋室內設計師李玠霖討論後，王舜徽將預算集中在使用頻率較高的大件家具，例如沙發、電視櫃；其餘餐桌、燈具、座椅，則選擇基礎款。
其中最具巧思的，便是作為客廳視覺中心的書架，上方模組層架搭配下方收納櫃的方式呈現，兼顧整體感與成本控制，「我比較像是在預算內做取捨，而不是每樣東西都買最貴的，」王舜徽說。
硬裝也回歸到以機能出發。廚房中島採用不鏽鋼檯面，看似充滿工業感，實際上卻來自王舜徽的餐飲背景。
多年來在餐廳工作的經驗，讓他習慣定期拋光檯面，「耐刮、好清潔，也不容易吃色，而且我知道怎麼保養它，」他笑稱，不鏽鋼不只是風格元素，更是最熟悉的工作伙伴。
以家具取代隔間，保留空間彈性
有趣的是，這間房子最初也不是為了特定成員量身打造。
王舜徽回憶，家人陸續看了許多房子，最後選中這間位於新北永和靜巷內的新成屋，由於簽約時仍未決定由誰入住，如何保留空間使用的彈性，便成為重點。
首先是重新檢視每個空間。原本位於客廳後方的小書房被整面打開，三房格局改為兩房。
多數人習慣把坪數分配給房間，但這個家反其道而行。
「如果整個家都是你的空間，就不會只想著主臥要大一點，」李玠霖建議，比起多一間房，能在客廳看書、聽音樂、健身、工作，甚至讓家人自在聚在一起，反而更能提升生活品質。
打掉牆面後，取而代之的是一張長方型工作桌。平時是閱讀、工作的書桌；家人朋友來訪時，又能搖身一變成為餐桌。原本需要透過一個房間完成的功能，如今被濃縮在一件家具之中。
同樣的思維也延伸到廚房與衛浴。原有的廚房隔牆被拆除，改以開放式中島串連客廳與廚房；浴室的洗手台則外移到公共空間，搭配玻璃磚形成半透明介面。
具有流動性的「半開放」設計是關鍵。多一道牆，動線就多一個斷點，因此「能做穿透的地方就盡量做穿透，」李玠霖解釋，當隔間減少，空間感便會自然向外延伸。
家具適度混搭，讓家更有溫度
不過，這個家並不打算百分之百複製包浩斯。包浩斯講求機能與理性，經典印象往往是黑白灰與俐落線條，但過於純粹的工業感，也容易顯得冷峻。
因此，李玠霖建議融合與包浩斯完全相反的孟菲斯（Memphis）元素，加入黃色搖椅、橘紅色茶几，透過色彩碰撞，讓空間在機能之外，也能保有趣味性。
燈光則進一步軟化了整體空間。客廳紙燈、餐桌吊燈與角落的復古壁燈，構成不同層次的光源。夜晚燈光亮起時，玻璃與金屬線條不再顯得生硬，而是呈現出溫暖的氛圍。
由於家族成員眾多，親友經常來訪或短期居住。無論是海外返台探親的親戚，還是第一次來訪的朋友，「大家第一句話都是說，這個空間很舒服，」王舜徽自豪地說。
原本為了適應不確定性而設計的空間，反而成為可以容納更多人、更多生活情境的風格小宅。這正是包浩斯注入的美學靈魂，把預算留給真正重要的物件，讓生活在其中慢慢展開，長出獨一無二的風格。
（責任編輯：宋玟蒨）
