人們以為的閱讀，多半是透過書本，其實日常生活的種種，更是值得細讀的「看不見的書」： 瀏覽路上景色，解讀路上符號，選讀路上和自己生命相連的事物。
本期《新北市文化》季刊，邀請作家舒國治，帶領讀者從松山車站搭客運到東北角的瑞芳，晃蕩吃喝一番，再從瑞芳車站搭平溪線火車到三貂嶺，沿著鐵道散步聊天。跟隨舒國治特殊的視角，一同遊歷新北市，度過一個理想的下午。從早上九點出發到傍晚五點回到城市，短短八小時的離城漫遊，有如一趟穿越時空的閱讀小旅行：沿路觀望，感受風景，回望歷史。感謝舒哥帶路，才有這趟超現實的時空之旅。
這場採訪一直在路上。隨作家舒國治（人稱舒哥）到瑞芳大半天，又乘車，又晃蕩。在鐵軌旁走路，街邊小吃，樹下漫談。過程如一支短片，平淡而有致。
作為旅人前往九份和金瓜石的中轉城鎮，許多人經過瑞芳，並不專程去玩。我們隨舒哥，以及當地友人陳新民，從松山出發，搭乘公車沿瑞八公路抵達瑞芳。將這個早年因礦業盛極一時，後又因許多電影在此取景，聲名大噪的小鎮，走上一圈。
疫情期間，各國邊境封鎖，觀光客銳減，反而袒露出瑞芳本地人的生活面貌。車站前一帶，有大型的室內市場和露天市集，氣氛活絡。路上行走的高齡人口很多，且朗健。舒哥的書寫，時常觀察人與他所處的周遭的關係。他形容瑞芳，從環境來說，是一個「山海所夾起」的小鎮，本地人從前也辛苦，但這不妨礙「老太太打個傘，去做很多事情」。
一般人忽忽經過的老舊公寓，路上行人的神態，這類邊角細節，隨舒哥點提，平添幾分況味。
比如他見米苔目店老闆的駝背程度，推測製食品質，說：「表示他的作品，是要很認真弄的。」經糧行，舒哥留意店裡，也賣罕見的美國米；見對聯，即說出寫聯的人，是一個民國的官。
《水城台北》書腰上，導演李安說舒式風格，是一種「漫而經意」。多數人未必入眼的物事，他輕輕一瞥，就看得了。而你順著他的視線看過去，山不同，人也不同。
坊間稱舒國治的幾個頭銜中，最響亮的大概是「小吃教主」。教主標籤偌大，不似他本人淡定，但舒哥確實連點菜也自成風格。在小吃店午餐，他與老闆娘短聊，以現有食材，調度出午餐菜色。皆非寫在牆上的常售項目，而家常好吃。
午餐後，乘火車到三貂嶺。三貂嶺離瑞芳僅兩站，景觀已大不同。車站位於山壁和河谷間的隙地，有平溪和宜蘭線經過。
在咖啡館外的老樹下稍坐，吹風。火車從眼前馳過。聽舒哥聊他今年才出版，但寫於80年代的早期作品《遙遠的公路》。青年時期他如何在美國的公路上一晃七年，歷經四十四個州。對於「流浪」字眼的浪漫化，老練旅行者如舒哥，又有什麼說法……
場景① 松山－瑞八公路－瑞芳
車上問舒哥，新北市地方這樣多，為何選瑞芳？
「新北市有幾條路線可以選。有多山的，和比較平的。」
「比較平的的比如往鶯歌、樹林、板橋這些。路途的變化少一點。」
「多山的多山的像三峽。三峽也是新北市裡比較有味道、歷史，現在還有很多種趣味的城鎮。可是瑞芳九份是山海之城，有另外的趣味。此外烏來、坪林也不錯，但全在山裡，又太曲折了。」
高架橋上，經南港，舒哥提醒大家看窗外，說：「台北市要進新北市的線條，有一點浮現了。」
「尤其我們這樣遠一點，往高處看，可以看到邊邊，基隆河的轉彎，和通往外頭的這路，你會感覺到，這個地方走到底，就要離開你原來的格局，跨越出去。」
周圍景致漸變，山多地少，建物慢慢地矮下去。許多角度可見基隆河曲折的河道，及水面粼粼反光。
場景②瑞芳區民廣場
在區民廣場下車。車站周圍，小農售賣海濱栽種的鹹水沙地竹筍。筍陳列在荷葉上，很別致。瑞芳許多這樣自產自銷的小農，從附近山城來，也有從宜蘭頭城來的。
舒哥引我們留意市集上的生活感：「暖暖、雙溪、平溪的人也會來此。你看老太太出來，打著傘去做很多事情，她的生活面很好。現在路上不是觀光客，是很真實的本地的人。」
舒哥的友人陳新民，瑞芳出生長大，推薦廣場對面的「陳純手工米苔目」。此舖夏天賣愛玉和甜米苔目，冬天賣油炸雙胞胎，已六、七十年。老闆年過八旬，背上微駝，手腳麻利。舒哥說：「是高手才駝得了背。表示他的作品，是要很專心弄的。」
舒哥和電影圈淵源頗深，亦在幾部經典的台灣新電影裡客串。楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，主角小四家的日式房舍，場景就在金瓜石。舒哥在片中客串演出攝影師一角。他說起電影的軼事：「《牯嶺街少年殺人事件》拍攝的時候，工作人員要在瑞芳先把檳榔買好，最好的檳榔，在進入瑞芳的那幾個攤子。一次買很多，因為要拍很久。像李屏賓這種國寶級的攝影師，也要吃的。」
●文章未完，繼續閱讀：瑞芳老街散步路線──跟著舒國治晃蕩，東北角小鎮
（本文轉載自《新北市文化》季刊37期）
作者介紹：
舒國治
散文家，1952年生於台北。先習電影，後投身文學，文體獨特，自成一格。著有《理想的下午》、《門外漢的京都》、《台北小吃札記》、《遙遠的公路》等十餘書 。人生只上過三個月的班，大半生在路上晃蕩。舒式風格的旅行， 以及他清簡但優好的生活方式，啟發了不同世代的讀者。
