林家故事　找回台灣的話語權

「我是江西德安人，但我不是出生在那兒，我也對江西李家沒興趣！」一手促成《阿罩霧風雲》拍攝的李崗說，他想解密的，是他的出生地台灣。

「林家是台灣最重要的家族，但大家似乎都不清楚他們發生了什麼事！」在李崗口中，林家是個搏命世家，擁有武裝部隊，與遠在北京的權力核心爭鬥，從土豪變仕紳、從湘軍變淮軍，最後甚至得要抉擇做中國人還是日本人。

李崗的哥哥、導演李安曾對他說，如果一個地方連自己的故事都說不出來，才是真正的悲哀。

「台灣現在的名嘴文化，習慣讓大家都做『破』的事，但我要『立』，把歷史用影像拍出來！」李崗說。

他籌措了三千萬資金，自己擔任監製，還找來曾執導華人歌唱選秀節目紀錄片《星光傳奇》的導演許明淳、威尼斯影展金獅獎影片《色，戒》的美術指導李寶琳、電視劇《後宮甄嬛傳》的服裝設計陳同勛等人，以台灣紀錄片中比較少見的「戲劇重現」手法，勾勒出條理清晰的歷史脈絡。

政府曾花費上億元的經費，修復林家古蹟宮保第，卻在施工驗收前發生九二一地震，古蹟全毀，之後又再重新蓋起。

說故事　拼湊歷史真相

「但我們不能徒有硬體。軟體、故事，才是文化內涵。這是我們自己的話語權，不做就沒人做了，」李崗說。

電影開拍前，為了對歷史負責，他先成立研究史料的小組，三位編劇、五位研究員，「但文鬥比武鬥更兇狠，常常一群人開會就是拍桌子吵架，各有不同史觀，」李崗至今回想起來，仍覺得論辯精彩。

為了搜集史料，小組成員還跑去北京故宮找資料、看清朝往來的奏摺，最後在電影中，道具都是考據、擬真而來，盡全力還原戰爭、服裝、場景的各種細節。

「台灣已經沒有拍古裝片的能力，更沒有片場的概念，什麼都只能用借景，」談到拍片過程，李崗也很感嘆，台灣因為沒有片場概念、影城文化，人才與技術無法保留傳承。

「為什麼《賽德克巴萊》要花七億去拍？因為什麼都要重做，做了之後卻又只能全部拆掉！」他和哥哥李安一樣，希望台灣電影工業能逐步建立。

李安曾說，「鏡頭看到的是真相，人們看到的是印象。」戲是假的，但李崗努力用真誠，拼湊出一個接近真相的輪廓。