- 天下Web only
那是種不適用於他的歌曲的酷。他寫的許多歌詞都帶有懷舊式的溫暖和浪漫，或是怒氣勃發的政治諷刺，曲調也能和流行情歌一樣甜美又上口。不過，他的個性與浮誇的搖滾樂界完全不同；他用他的方式做事，而且常是皺著眉頭，不在乎歌迷喜歡與否。
地下絲絨解散幾年之後，大衛．鮑依為瑞德製作了一張唱片，也就是1972年的《Transformer》，其中包括幾首瑞德最紅的單曲。那曾讓人短暫地覺得，這說不定會讓瑞德變成真正的流行歌手。但瑞德選擇了另一條路，發行灰暗的概念專輯《Berlin》，以及只有噪音的《Metal Machine Music》，也幾乎完全抹消了他從另類偶像躍居超級巨星的機會。
從那時開始，他就一直保持著冷酷不友善的模樣、那吵雜的吉他聲，還有那不帶情感、猶如喃喃自語的歌聲。他的形象幾乎完全沒有改變；他似乎不是非常在意專輯銷售量，只想追尋他對知識的好奇。除了定期發表文章、意見之外，他還發行了向艾倫坡致敬的專輯、出版了一本攝影書、與金屬製品樂團合作，甚至還在電影《Blue In The Face》中軋了一角。
他證明，搖滾樂手不一定得追尋曝光和流行，不一定得與同儕競爭；搖滾樂手可以尊嚴又高貴，也可以成為滿懷好奇的紐約實驗藝術教父。地下絲絨的歌曲至今依舊令人驚艷，而就某方面來說，瑞德在地下絲絨解散後的數十年人生，就和那些歌曲一樣前衛激進。（黃維德譯）
©The Economist Newspaper Limited 2013
訂閱經濟學人電子報（隔週三發送）
英國《經濟學人》獨家授權，天下精選翻譯，與國際財經趨勢同步
訂閱經濟學人電子報
華文唯一授權，隔週三發送
感謝您的訂閱！
請查看您的信箱，我們將寄送驗證信給您，確保未來信件會送到您的信箱
