很難想像台灣有哪個工業區的主管會這麼異想天開，找一堆藝術家來探索「藝術與科學」的關係。
但上海的張江科學園區真這樣做了，部份結果就在外灘最時尚的古建築「外灘三號」展示著：幾台大螢幕電視裡的人頭夢囈般地反覆念著：「創意」、「創造工作機會」、「產值」。燈光照射下，一個巨大的鋁製錢幣無聲地轉動──「轉錢」？……「賺錢」！
沒有歌功頌德，藝術家對於科技文明的嘲諷，一一照實呈現。大陸新一代官僚的大膽和開明，固然令人驚訝，而展出空間「滬申畫廊」的角色，更讓絡繹不絕的外國訪客好奇：「畫廊不賣畫嗎？」「我都跟他們說，我們不用照著你們西方那套走，」打扮時尚的滬申畫廊總監翁菱自信地說。她認為，中國的當代藝術還處於混沌時期，不需要美術館、藝廊、藝評家等行禮如儀的分工。滬申畫廊是畫廊，也可以是美術館，也可以開派對，所以這裡舉辦過世界經濟論壇、美國銀行的晚宴。新加坡總理李顯龍、法國總理席哈克夫人也都曾是座上賓。藝術應該與社會對話
常被時尚雜誌列為名流之列，長袖善舞的翁菱，雖然是中央美院科班出身，卻結交了不少企業家。連北京頂尖的開發商萬通集團打算在紐約重建的世貿中心買下五層樓，引起美國輿論震撼時，「Weng Ling」（翁菱）也出現《紐約時報》，因為萬通老總是翁菱好友，他有意找她去規劃出一個藝術空間。
這點有時引來藝術圈非議，但她總理直氣壯地回答，若不如此，中國的當代藝術怎麼影響「主流社會」。其實她的所作所為總環繞著一件事：「把中國優秀的當代藝術作品介紹給盡可能多的人，中國當代藝術的市場必須由中國人自己做起來。」
而翁菱的角色早已超過一個畫廊主人，她的一舉一動都讓中國藝術界向前進，不論是傳奇性的「中國當代繪畫二十年」聯展，或是二○○二年以「都市營造」為主題的「上海雙年展」。她一直認為當代藝術不該是漫無目的，應該反映時代，與社會對話。
她更鼓勵合作畫家突破自己，例如，中國當代最重要的畫家之一周春芽，九○年代第一次展出震撼世人的「綠狗」系列，是在翁菱負責的中央美院畫廊，而周春芽今年畫風大變的「桃花」系列，又是在滬申畫廊首度展出。
「我推薦的要在學術上有絕對代表意義，」她說。
天下新聞室精選最具時效性、最重要的深度內容，每週五發送
精選當週熱文，週五寄送
請查看您的信箱，我們將寄送驗證信給您，確保未來信件會送到您的信箱
