西元1948年，法國珠寶商首次將一隻立體的美洲豹放在胸針設計上，掀起名媛與女星的時尚追逐熱；殊不知早在兩千多年前，漢代無名玉匠，就把三隻虎形獸雕成盤踞劍柄頂端的圓飾，當時的名流與劍士不知又是如何在席間傳閱爭睹？
湊近國立故宮博物院303室的玻璃櫃，細細端詳這件剔透精巧、直徑不過六公分的玉雕，獸身低伏扭轉、四足伸展、長尾拖地捲起，獸首曲頸回眸，似乎還揚起一抹詭異的笑，這到底是怎樣的一隻靈獸？真想捧在手心把玩一番，仔細看個夠。（延伸閱讀：台灣人為何不把故宮視為「台灣之光」？）
古代玉匠藝業雖不輸青銅鑄匠、陶土塑匠，無奈玉料稀貴，可資一展身手的空間有限。為了在精緻小巧的佩飾上，琢磨出一隻隻夭矯靈動的龍獸，賦予牠們趨吉避凶的神力，匠人們發展出一套勾動感官錯覺的設計原則，順勢將觀者的想像推向天地浩渺的無限之境。
在策展人國立故宮博物院助理研究員蔡慶良看來，東方古匠人的這些巧思，竟與現代西方視覺心理學和物理學遙相呼應。展覽精選兩百多件戰國至漢代的玉器，說明形狀與比例如何創造張力與平衡，匠人們如何化繁為簡，以蜿蜒起伏的波形線條製造動感，如何將蛇添足為龍，又如何畫龍點睛指引神獸的運動方向。（延伸閱讀：70歲素人登國家劇院：換我上場！）
從戰國時代的二維剪影設計，到漢代的三維扭轉設計，藝匠為了在靜態雕塑中創造動態感，遂在獸身加上大小、數量不一的獸足，以近似現代攝影手法的「頻閃效果」創造速度感。更以雲霧等設計截斷獸身，試圖以「視覺的連續與中斷」營造神龍穿雲過霧、見首不見尾的神祕感。
在進入303展覽室欣賞文物前，不妨先到300展覽室欣賞本展特意結合實景攝影與3D動畫的4K介紹影片，用特寫鏡頭看見古玉器的動感之美。（延伸閱讀：柏林17小時學習馬拉松 帶你找梅克爾聊天、夜逛80間博物館）
另外，還有日本現代數理學家杉原厚吉的錯覺藝術雕塑，帶你用幾何數學與科學角度體會視覺的錯覺是如何產生，徜徉在實幻交錯的趣味中。跨越中西古今、科學與藝術，故宮這檔展覽很不故宮。（責任編輯：曹凱婷）
【Info】
實幻之間──院藏戰國至漢代玉器特展
9.20-2019.2.23
國立故宮博物院
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