標榜以亞洲當代藝術為重心的「台北當代藝術博覽會」將在明年1月開辦，總監任天晉（Magnus Renfrew）除了請到五位國際資深畫廊老闆、總監擔任評審委員，還邀請了一群亞洲的重要藏家擔任顧問，包括寒舍餐旅董事長賴英里、收藏家曾文泉、藝術家紀嘉華等。（延伸閱讀：專訪亞洲藝博會教父 頂級策展人該如何「出賣藝術」？）
其中，有超過20年藝術收藏經歷的前迪士尼國際部台灣地區董事總經理曾文泉，現在是英國泰特美術館亞太地區典藏委員會委員、巴塞爾藝術博覽會全球藝術先鋒委員會委員。
當初他得知前香港巴塞爾藝術展（Art Basel HK）總監任天晉，即將在台開辦藝博，他比誰都興奮，「從這幾年的香港，就看得出一個藝術博覽會可以帶來多大的改變：國際第一線畫廊都進駐了、國際藝術雜誌出版也進駐、寫藝術評論的人也開始有舞台……。」有這樣的成功案例在先，未來台北的藝術圈，前景可期。
提升台灣布展層次
此外，曾文泉認為，在台北當代藝博會開辦後，布展技術層面有將有所提升，無論展場隔間、燈光、目錄印製等都將邁向國際水準。
「任天晉是有自己標準的人，即使是細節，也絕不會隨便。譬如香港巴塞爾藝術展就是請瑞士的工作團隊，由三、四位瑞士工班經理，帶領香港本地的工作人員布展，一年一年下來，當地的觀念和技術會學習進步，」曾文泉說。
長年進出國內外藝博會，曾文泉對藝博會的品質尤為敏感。他觀察到，有些不好的藝博會，會淪為畫廊處理庫存的藉口，搞得像清倉大拍賣，「這次『台北當代』有國際評審委員會，不會出現某甲開一家畫廊，而某甲跟任天晉很好就可以進去參展的情況。因為任天晉無法決定誰能參展，決定權在國際評審委員會。」
「有了這群厲害畫廊老闆的認證，雖然藝博會上可能有很多歐美藝術家你不一定認得，但不用擔心買到假的、差的，」曾文泉表示。
這話正點出眾多藏家心中共同的疑慮：若剛好在高點買到怎麼辦？將來要賣，賣不掉怎麼辦？「那就是遇到所謂的『炸彈』，」他說。
收藏家需要的不只是口袋
在茫茫藝海中，除了靠藝博會評審把關，還能如何避開炸彈？曾文泉說，「在我的定義中，好的藝術家，不是能不能賣高價，而是美術館有沒有擁抱他？學術上是否有支撐？他曾在有聲望的美術館辦過展覽嗎？若沒有，那很可能是商業畫廊的運作居多。」
收藏不能憑感覺，精準眼光也絕不只靠走馬看花。曾文泉靠著旅行、結識藝術圈的先進名流，「還有閱讀。若是我喜歡一位藝術家，我就會非常仔細地了解他為什麼要創作。」
從創作者的學經歷、作品概念，到展出紀錄，曾文泉聊起他欣賞的藝術家可說是如數家珍，完全是用一種寫論文的嚴謹態度在做收藏。他買書、到圖書館借書、上網讀資料，為的就是要研究不同美術館館長、策展人、藝評人對特定藝術家的觀點為何。
「我個人比較喜歡收藏不同的媒材，譬如攝影、錄像、裝置、物件等，」曾文泉說，很多人偏愛收藏繪畫作品，「但新媒體藝術從90年代就開始了，早被寫進藝術史，現在新媒體都不新了。我覺得多媒體可以多看。」目前，繪畫作品只佔他總收藏的30%。
收藏也不必限於國際作品，曾文泉表示，「台灣30到50歲有很多很棒的藝術家，很多都有被邀請參加國外的雙年展或美術館展覽，為什麼不能收藏呢？」
對於新進收藏家，曾文泉也提醒，藝術收藏可以是投資的一部份，但若真的志在投資，他奉勸不如買股票。
「投資學最重要的概念就是變現率。藝術品的變現速度非常慢，如果作品是在一手市場購得（一手市場指從畫廊直接購進；二手市場指從藝術品經銷商或拍賣會購得），最好遵守『五年不賣』的倫理，而這將使得藝術品的變現過程充滿不確定。因此，你必須要喜歡藝術，而且要看很多，要比別人更懂，」他說。
他再次強調，「閱讀非常非常重要，一定要不停地閱讀、不停地看。」（責任編輯：洪家寧）
曾文泉（Rudy Tseng）小檔案
出生：1959年
學歷：輔仁大學企管系、政大企業家研習班
現職：藏家暨獨立策展人
- 英國泰德美術館亞太地區典藏委員會委員
- 巴塞爾藝術博覽會全球藝術贊助委員會委員
- 東京藝術博覽會董事
- 東京森美術館國際部委員
經歷：
- 2016-2017國立臺北藝術大學，新媒體研究所助理教授
- 2006-2009助理教授，實踐大學視覺傳媒研究所
- 2001-2005董事總經理，美商華特迪士尼公司，台灣區負責人
- 1998-2005副董事長暨總經理，美商博偉電影公司，台灣區負責人
