該怎麼描述失去摯愛的痛？九年前，身兼作家和演員的加拿大電動劇團（Electric Company Theatre）藝術總監楊（Jonathon Young）被眾人攔阻，眼睜睜看著大火吞噬木屋中14歲的女兒，他試著寫下揉雜了震驚、悲慟、哀戚、創傷、迷惘、內疚、失落、想記得又想遺忘、自我麻痺又自我振作的複雜心情。無奈，語言文字站在那巨大的痛面前，是如此虛弱無力，嚇到只勉強吐出一句「無言以對的震愕」，便張口結舌地敗下陣來。
直到楊遇見了加拿大基德皮沃現代舞團（Kidd Pivot）創團編舞家派特（Crystal Pite）。「舞蹈是一種極沒效率、也極有效率的表達工具，」派特在過去的訪問裡解釋，因為舞蹈只靠身體動作表達，不像語言文字可以乘載複雜抽象的概念，所以需要燈光、音效等其他工具的輔助；但也正因為舞蹈跳過了語言文字，直接用身體體現真實的身體感覺，更能有效觸動人心，引發共鳴。
他們兩人很快展開合作。楊提供面對喪女之痛時發出的吶喊、懷疑、囈語、自言自語等片段文字交織出的故事；派特提供楊一個舞台和五位舞者，他們有的畫著髒髒醜醜的小丑妝，像是楊意識裡種種互相拉扯的自我──正面的自我，負面的自我，嘲弄的自我，假裝什麼都沒發生、繼續過日子的自我，寧願與酒精和藥物為伴渡過長夜的自我。他們衝到醺醺然的楊身邊，跳起百老匯歌舞、踢踏舞、爵士、騷莎、馬戲，好像痛苦從來不存在，只要再來一杯解千愁；他們七手八腳抬起這具癱軟扭曲、被傷痛擊倒的身體，又衝了下去。
兩幕兩小時的演出，從上半場圍堵在晦暗的水泥牆之間，閃光、巨響之後，迴盪耳際的自我對話變成一種節奏，強行主導著身體肌肉；到下半場圍牆被拆除，自我懷疑、自我砥礪的語言雜訊也被消音，只剩下純粹而安靜的舞蹈。
派特相信，世界的混亂可以被轉化成勇氣與美。楊說，當語言文字不支倒地，舞蹈撿起了接力棒，流利且詩意地用身體填補了故事中空白的那一段。（責任編輯：黃韵庭）
天下新聞室精選最具時效性、最重要的深度內容，每週五發送
精選當週熱文，週五寄送
請查看您的信箱，我們將寄送驗證信給您，確保未來信件會送到您的信箱
