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台中舞，一直以來都是有自己狂野風格的熱潮。「玖壹壹」不是爆紅，他們在LIVE HOUSE長期舉辦舞曲活動，以經營的概念持續發展多年。
台中，是一個很內斂的城市，保守的民風，端正的傳統，讓有活力的年輕人活得很壓抑，找不到宣洩自我的出口及存在的理由。中台灣的夜店文化，漂浮在城市的邊緣，咚茲咚茲的電音，帶著三太子的搖擺，讓集合在這的聲光霓虹閃爍的暗夜廳堂，有了屬於他們自己的音浪。
「玖壹壹」的歌，符合舞曲潮流的EDM文化（Electronic Dance Music），以合成器等電子樂器創造的「電子舞曲」，這個全球性的重音節拍，正在強烈的蠱惑年輕人的身體，它是一個肉體引擎，讓你從腎上腺素中直接找到一道門，穿越無聊又虛假的保守勢力，這樣的集體意識，有趣、好玩又帶點邪惡反叛的態度，讓人人都成為一個城市的時尚指標，產生快樂到爽的自信。
他們的音樂，混搖了電音、饒舌在地化的特質，而「玖壹壹」的歌詞，完全走鄉民的心聲，天生幽默感混雜庶民生活化的幹譙，饒舌音樂的配菜，夾雜黑道幫派的口氣性格，讓宅男宅女突破壓抑的心防，解放現實中吵雜又無奈的靈魂，赤裸的用饒舌（但卻更像鬥嘴鼓）的方式，告訴聽歌跳舞的人，我們在這一首歌裡面，可以有反社會性格。
對我來說，流行音樂是反映政經時勢的前兆，「玖壹壹」從台中出發，從小夜店到金曲獎這段路，驗證了台中音樂人用流行歌曲在尋找自己語言的振作和舞蹈的姿態，台式男子漢的腔調，再也不是流行音樂活動曾經在台中貼上的「台客」標籤兩字，能代表「玖壹壹」想表現的庶民樣貌，這是非常好的一個進化。
在音樂產業混沌不明的低氣壓中，「玖壹壹」紅起來了，他們以視覺影音創造了網海群眾的注目度，江湖兄弟味加上女臀的妖媚，創造了幽默的MV效果，讓坐在電腦前的觀眾，有了娛樂效果和角色扮演的快感，創造了「老百姓才是王道」的飢餓行銷，而大量使用黑道角頭的意象，讓這個樂團有了超級個性，在整個台灣「不景氣」也「不神氣」的現在，有了絕對新鮮的認同感，這樣的使壞，就不是「五月天」可以做得到的。
但是，在「娛樂舞台」和「流行音樂」交錯界線的時代，「電子舞曲」是被需要、被買單的，但反之；當我們在網路上可以聆聽到全世界的電子舞曲的作品時，「玖壹壹」的音樂能量有待被考驗，這個「紅不讓現象」是一時激情還是推翻前朝的常勝軍，炸子雞「玖壹壹」要自我警惕，他們的旋律性仍處在模仿K歌的技法，少掉原創的樂句，歌曲和MV的抄襲感太強，都是讓業界人士一眼看出的虛弱之處。
在當今歌壇人人搶通告板塊的推擠下，「玖壹壹」的歌可能是年輕觀眾的一陣鼓譟叫好，通告滿檔，但當人去樓空的時候，這些歌，在未來二十年還會被傳唱嗎? 我聽了「玖壹壹」的CD專輯，看了網路上同時令我噴飯的MV，我很想告訴「玖壹壹」，演老大容易，當老大很難，一定要加油！
