藤井樹　我不是流行文化，我是自己的文化

　去年《聯合報》副刊票選小說一百大。前十名中，藤井樹的小說，就佔了三本。他們稱它是「網路小說」。近幾年來的書市，這四個字，等同於「暢銷」。四年內，藤井樹寫了七本小說，光是在台灣就賣了八十萬冊。還不含中國大陸動輒百萬的發行量。
但文學評論者提起它們，總要蹙著眉頭，像是預言著撒旦來臨的使者，對大眾閱讀「向下沈淪」的品味，敲世紀末的警鐘。
彷彿這一切與他無關。坐在高雄彩虹公園旁，靠版稅賺來的錢和朋友合夥開的咖啡廳裡，藤井樹只是說，「我不是什麼流行文化，我是我自己的文化，我喜歡我自己的軌道。」
二十八歲的藤井樹，是個清瘦的男孩。本名吳子雲，戴著眼鏡，長相和穿著只能用「普通」形容，一點也不「藤井樹」。看不出是個拿了兩千萬版稅的「青年作家」。講起話來倒像他的小說，故事溫暖易讀，天真中夾雜著無厘頭的爆笑潛質，是那種青春輕喜劇類型的。
在該看《小叮噹》的年紀，藤井樹的繼父規定他讀蔣夢麟的《西潮》。在建設公司擔任高階主管的繼父認為，要有前途，得先知道自己適合做什麼。但是聰明人不要用生命去換經驗，要用知識去學經驗。
一堆書單，加上繼父要求的「讀書心得報告」，構成了藤井樹被迫啟蒙閱讀的童年。二十歲之前，藤井樹被迫看了許多互不相關的書，有《紅樓夢》，也有《商業心裡學》；有《三國謀略》也有《建築藝術史》。
只是藤井樹還是比較愛看金庸和《七龍珠》。國中和四個同學組了「漫畫工作室」，沒事就躲在棒球場後面的破桌椅工作室裡，自己編故事、畫故事。最喜歡的類型是武俠，拿著劍的、有功夫的，總之要闖蕩江湖才夠氣魄。
十四歲那年，藤井樹趁媽媽出門買菜的時候，留了張離家出走的字條，上面寫著：我現在出去，就不會想回來了，我當不成漫畫家，就不回來了。
大學考不上，女生追不到　上網寫寫東西吧！
這事當然沒成。媽媽總是有辦法，在晚上八點以前把藤井樹揪回家。藤井樹沒當成漫畫家，倒是留下一身塗塗寫寫的技術和心情。
高中留級一年，大學沒考上。藤井樹一個人跑到台中念五專。半工半讀，很想家，想念一樣考不上大學跑去當海軍的老友。想讀政大心理系，考不上；想追女孩子，追不到手。
唯一能做的，就是在網路留言版上，寫寫日記吧。
寫與喜歡的女孩初次見面的感受，寫那群打籃球相識的摯友們，從小到大的趣事糗事，寫出自己的能與不能，思念與幻想。
故事裡的男主角總是有點遜、有點窮，騎著不那麼猛的摩托車，有點沒那麼強悍的自信。生活裡脫離不了7-Eleven和台灣大哥大，活在跟普通人一樣的當下。就像藤井樹和許多少男少女們一樣，在他嚮往的大學校園裡，處理著那些看似微小卻極端重要的，關於友情與愛情的故事。
網路裡的「鄰居」們偶爾來造訪，然後就一傳十，十傳百，把感同身受的心情故事傳到了好多陌生人的郵件信箱裡。
接下來的故事便耳熟能詳，早已成為媒體爭相傳誦的傳奇。
爸媽並不知道兒子已經成為暢銷書作家，直到有一天，鄰居阿衿在大統百貨看到藤井樹辦新書簽名會，像明星一樣為「粉絲」們簽名。
最大心願　死前要有得意之作
藤井樹說他至今對冠上作家名號，仍感心虛，「小時候覺得作家是好遙遠的事，作家的文章，應該是人人可以朗朗上口的。」在網路上，他還是習慣稱自己為「打字人」或「創作人」。
問他覺得自己的作品能暢銷，背後代表了什麼新一代的價值觀或訊息，藤井樹心有戚戚地說，「以前填鴨式的教育模式，使我們對傳統的正統文學喪失興趣，於是，『有趣的書』，成為我們這一代尋找文字的新途徑。」
對十六到二十三歲的少男少女們而言，藤井樹書中盡是「我族」的暗號，充斥在他們身旁的品牌都成為形容詞：台灣大哥大女孩、高雄型美女．中辣、選擇藍山咖啡還是統一純喫茶，象徵著命運與默契……。
長期研究網路與出版的大塊出版社董事長郝明義觀察，任何創作都涉及兩個層面：熱情和專業。網路文學的當紅，說明的是網路新科技的出現，使得過去受版面空間抑制的創作熱情得以釋放。熱情先行、受到肯定的新一代創作者們，未來必然會逐漸往專業的方向挑戰，使之成熟，達到專業與熱情的平衡。
「我希望我死之前，能寫一部我自己最滿意的小說；拍一部我自己最喜歡的電影，製作一部我自己最感動的連續劇，」這是藤井樹的夢想。
仔細看藤井樹的小說，像是現代版的《未央歌》。故事裡的七年級生，和上一代，或上上一代並無二致。他們一樣對公平正義有渴求、一樣珍惜有情有義的人際關係，一樣會為追求夢想努力不懈。
他們的不同，或許只在那更多的「自己」吧。