拱台灣偶像上亞洲

　同時，他開始大量接電視戲劇的通告，任何角色都接，而且不計較酬勞。他還細心觀察與學習燈光、攝影、錄音等專業技術。

　雖然過程中還是會遇到拍好的戲沒上檔，已簽約的戲臨時換人，而且收入不穩定，但是他並不灰心。因為鈕承澤曾經獨自背起行囊徒步十天，從谷關走到太魯閣，這趟考驗體力與意志力的孤獨旅程中，他思索著人生意義，更豁然開朗。

　機會是給有準備的人。算命師告訴他，三十五歲人生將有個大轉變，當時鈕承澤非常不解。三十五歲，他果然從鏡頭裡的角色轉變為鏡頭外的指揮家。兩千年他有機會導演兩部中視的電視劇，其中一部「曉光」還得到最佳女配角獎。

　但他野心更大，希望能創造風靡亞洲的戲劇。喜歡日劇細膩精緻風格的鈕承澤，相對於台灣流行低成本、灑狗血、不符合現實生活情節的戲劇，他希望能拍出屬於台灣風格、有質感的戲劇，「我們為什麼不拍生活中真實的情感，哀傷，又濃郁，又可以商業化的戲劇呢？」

　由於國內風靡一時的偶像劇幾乎都是從日本漫畫改編，他決定與編劇從生活觀察中構思「吐司男之吻」的劇本，而且還自導自演，相對於台灣平均一集電視劇六十萬的成本，他的成本為七十萬。每個鏡頭、燈光、佈景，演員挑選，鈕承澤都是親自指導，而且非常挑剔，常常為了一個小瑕疵而重來，重拍一分鐘的畫面可能就要耗上半天。

　二○○一年「吐司男之吻」一推出，馬上獲得學生與女性上班族的好評。鈕承澤還每天晚上上網看當集播出之後的觀眾反應，了解網友的意見來修正未來的內容。

　鈕承澤藉著「吐司男之吻」打出名號，被外界譽為是有創造力的新生代導演旗手。現在他開拍另一部偶像劇︱︱「求婚事務所」，目標設定在亞洲市場，每集製作費更高達一五○萬。「他有一種賭徒的性格，」鈕承澤一位工作伙伴說。

　但是鈕承澤不再是過去好強的小畢，已有策略規劃的思惟。以往偶像劇營收幾乎都來自無線電視台，但是「求婚事務所」的營收，國內無線電視台營收比重只佔四成；因為海外版權，除了日本之外，東南亞與韓國已經銷售一空。他成立紅豆製作公司，已規劃好音樂原聲帶、DVD、筆記本、原著小說、馬克杯、明星寫真集等周邊商品。

　「現在我懂得謙卑，兩隻手都張開了，抓不到的就抓不到，」身形消瘦、綁著馬尾、以往給人桀傲不馴印象的鈕承澤，在昏黃燈光下，竟有種成熟與智慧的魅力。

　小畢終於長大了。鈕承澤掌握自己的舞台，還開啟台灣戲劇界的未來希望。