楊德昌的動畫電影夢

不過也因為不同風格與習性的衝擊，加上台北的特殊活力，可能會造成一種獨特的、混血的風格，我一直蠻樂觀的。

問：因為「臥虎藏龍」的成功，不論動畫或電影，許多業者也想走同樣的模式，希望獲取同樣的成功。你覺得那是可以複製的嗎？

答：「臥虎藏龍」成功的關鍵，不只是產品，而是發行，主要靠哥倫比亞全球發行的威力和結構。

我執導的電影「一一」在美國發行的經驗，就讓我非常服氣，也讓我充分了解他們這個產業的威力。在美國的宣傳，我只花了一週的時間，每個主要城市只留一天，但在媒體曝光的涵蓋面與多樣性，都非常全面，效率非常驚人。

美國藝術電影只佔主流電影很小的一部份，效率就這麼高，你可以想像他的滲透力，以及主流發行架構的威力。如果沒有和國際通路結合，我感覺競爭力是比較有限的。如果你有很強的產品，動畫這個領域，更容易形成國際銷售的架構。

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問：另一個「臥虎藏龍」現象是，動畫業者也大量的採用東方、中國題材。東方熱會是成功關鍵因素嗎？

答：對東方的好奇絕對是一個重點，武俠的形式也一直是很重要的戲劇元素。但不是每個武俠小說和武俠電影都成功，東方色彩不見得一定有機會。就好像現在低腰褲流行，不見得每個女孩穿上，男生都會吹口哨。也一定有很多這些條件都具備，但仍然失敗的例子。最主要還是內容的原創性。所謂原創性，就是你讓觀眾感受到，他花錢去買的，是過去沒有買過的東西。

常常你做一件事，是因為「以前別人做過了，所以我做也許也會成功」，那是錯誤的想法。因為你沒有讓消費者覺得，我這次買到了一個以前我沒有買過的東西，這是我們做電影、玩漫畫、寫故事的人，最有成就感，也最基本的一件事。

問：政府應該扮演什麼角色？

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答：我覺得最基本的，是讓年輕人對創作有興趣、也有創作的機會。我個人並不贊成花錢去補助、救助產業。像電影輔導金那樣的做法，已經是蠻末節了。

問：你覺得政府現在有可能或應該像韓國一樣，在發行體系上，有國片配額制，對本土動畫或電影進行保護嗎？

答：電影或動畫這個產業，和文化一產生關係的時候，就有文化傳承的責任，不應以「自由公平競爭」的觀點來看待。

譬如說現在英文很重要，我們是否就該全面開放英文學校到台灣來和本地學校做「自由公平競爭」，到最後讓所有的小孩都讀英文呢？並不是如此，而是我們的孩子一定要學中文、懂中文、讀中文。

中文和英文不是對立的關係，台灣電影和好萊塢電影也不是對立的關係，而必須是共存的關係。我們必須有自己生產的思想，與國外並重，才是合理的，而不是這個產品和另外那個產品互鬥。鬥到最後只剩一種獨大。

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