山崎豐子是我非常喜愛、尊敬的作家，她是全身全靈都獻給寫作的人。
《山崎豐子自述》是她親身解讀她最重要的幾部作品，如處女作《暖簾》、直木獎得獎作《花暖簾》，乃至膾炙人口、震撼至今的《白色巨塔》、《華麗一族》、《女系家族》等的寫作心歷路程，像是靈感來源，或如何思考、如何採訪、如何創造角色、如何說故事等，也告白了為何會讓財前教授在二審敗訴，以及萬俵親子纏鬥糾葛背景等。自己解開了許多世人揣測的影射真實人事、企業的謎，也把作家在慮及社會影響以及作品完成度之間掙扎的層面，都赤裸裸地呈現給讀者。
這類自我解讀、分析作品的書，在日本或世界都少見，非常可貴，為許多喜愛寫作、想寫作的人或正在寫作的人提供最佳指南，而從內容讓人更理解山崎寫的不是特定的人或企業，而是普遍存在的現象，只是書中提及的幾部小說的舞台是她所最迷戀、最熟習的大阪．關西圈。
書裡細膩考據、描繪了她出生家庭環境以及大阪文化的種種細節，若非她這樣道地的大阪人是寫不出來的。她以「出生在大阪、長在大阪、工作在大阪、在大阪成為作家」為傲，讓人理解大阪人就算奢侈、就算吝嗇也有不同於東京人的哲學，非常實際，也非常人性、可愛。而且內涵放長線釣大魚的大阪商人本色，也是關西老舖千年繁盛的根源，永續經營的祕訣也在其中。
山崎家所在的船場是很特別的世界，她詳細地闡釋、描述了這個世界所使用的活潑、委婉的方言、語彙，乃至妻妾同居、錯綜的人際關係、正月習俗等，有些是屬於鄉愁或二、三十年前的童年追憶，近年這特異世界已不存在，但若了解這樣的背景，就更能了解當今的大阪．關西文化，不僅有助於閱讀她以大阪為背景的重要經典作品如《白色巨塔》、《華麗一族》等，也會因此更能體會谷崎潤一郎的《細雪》等描寫船場舊家的作品。
山崎的小說細心蓄意保留了船場世界，或許是她意識到如此高度精緻、洗練文化即將喪失、消滅的危機，不純然只是懷舊，也是因為她的大阪愛、船場愛，讓她開始寫作，而且成為幾部巨著的原動力。
這些以大阪為背景的作品之後，她開始寫國家規模或跨國的作品，如《不毛地帶》、《二個祖國》、《不沈的太陽》、《命運之人》等，憑藉的是專業作家的自我超越要求以及作為人的基本正義感，那時她已逐漸脫離根源地的大阪。
日文版的宣傳指出，本書是「山崎文學五十年的總決算」；此項決算，從她半世紀寫作軌跡來看，也顯示人不能不蛻變，否則難以前進、生存，但每次朝新的自己或新的時代蛻變，必然會有所喪失，也必然會有鄉愁、懷古，這樣的圈套不斷在個人身上或社會整體發生，人明知也故犯。
山崎豐子寫作充滿使命感，而想寫出她所經歷的時代，或是銜接時代的過渡橋段，乍看只是表現一個時代，但她以人、人性為主縱線、為根柢，因此她的作品絕非僅止於企業小說、商場小說。
她大膽假設，小心求證，因為以人為本，不惜去蕪存菁，結果才能寫出一個至今都存在的普遍問題，尤其如《白色巨塔》或《華麗一族》的鬥爭或醫療疏失、財界併購與政經勾結現象，或是豪門裡的骨肉之爭，依然每天都在進行中，山崎豐子不但是拓荒者，也是預言者，因為是人，歷經半個世紀，做的事都差不多，也顯示人要從過去記取教訓是多麼不容易的，大人未必是成熟的，善惡也未必是清晰對立的。她的作品寫出時代，也寫出人性！ （作者為兩性名作家）
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