「泛中華」　文創才能突圍

二○○六年，台灣只拍了十六部電影，同年中國大陸拍了三百三十部，連續劇一年產出更達一萬三千集。文化創意產業的比重，應該隨著生活水平提升而提高。為什麼台灣生活水平比大陸高，但是文化創意產業卻殞落？

雖然中國大陸不是文化創意產業最好的原創地，但是客觀的因素是中國大陸經濟崛起，是最好的市場，這股市場的影響力把資金、大批台灣優秀的文化創意人才吸走。

有人做統計，台灣的音樂製作人、電視製作人、電視劇演員已經有相當大一批人定居中國大陸，知名的歌手演唱會有很大比例是在中國大陸。

這些創作人在大陸找到更大的市場，是好事，但是台灣的市場就被邊緣化了，對台灣的文創產業有一定的影響。而且，對這些文創人來說，過於大陸化也不見得好，因為就少了國際化。

要復興台灣文化創意產業的地位，就要把市場重新帶到台灣，還是有很大的發展空間。

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以台灣已經發展得很好的流行音樂為例，把大型的音樂評比活動變成台灣的賣點，把最輝煌的大型音樂嘉年華活動、優秀歌手的首發活動，留在台北舉行，不要都出去巡演。這樣大家就會到台灣來，音樂產業中產值最高、最有市場的流行音樂就可以復興。

文創不要太local

過去音樂首發在台灣或香港，現在都往大陸跑。但是大陸還是有一定的文化限制，有時候搞得偷偷摸摸或是不歡而散。台灣有很好的音樂製作公司、電視製作人、經紀公司，最有資格與優勢辦大型活動。

其中一個關鍵，是文化創意產業發展要有泛中華觀點，不要太local（當地化），不要太台灣，也不要太香港、太北京，大家比較容易接受。

韓國文化創意產業在五年的時間內，從佔GDP一％發展到佔五％，就是向中國、東南亞、全球推進，只靠韓國本地市場，怎麼可能成長到佔GDP五％？

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台灣文化創意產業公司、甚至小作坊的定位、視界、市場都應該是泛中華的，涵蓋大中華市場。這樣人才也不用到北京，還可以把人從北京搬回台北做非常好的產品。

台灣邊緣嗎？台灣不會比拉斯維加斯偏遠，很多重要的評選在拉斯維加斯舉辦。有氛圍、有傳統，大家就會聚集。

除了音樂，台灣還有旅遊相關的文創產業資源，例如林語堂、胡適之、錢穆、張大千、于右任這些文化名人的故居、甚至鄧麗君音樂博物館，不只吸引大陸遊客，想要重新了解中華文化的海外遊客都會來。例如對張大千畫有所了解的有文化底蘊的知識份子，會想看他的畫案、用甚麼筆，就像去俄羅斯看屠格涅夫的家一樣。

這些故居放在北京，也許不一定很吸引人，但是台灣或是香港這樣的文化資源相對有限，只要好好利用，價值就會提高。

台灣已經有很好的文化產業資源，這種優勢是非常寶貴的，都不用再創造資源，只要復興就能再帶起市場，成為新亮點。

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