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這是一場演唱會，但歌迷都豎起耳朵，像置身在電影場景，又或者，置身在一個奇幻卻真實的空間。
四月初的春節連假，睽違七年再度登上小巨蛋的張惠妹，一口氣要在這連唱12場。
一開場，燈光暗去，四面LED牆面折射出水光波紋，眼球還沒適應時而昏暗時而發亮的光束，頭頂上方突然竄出亮綠色的脊椎投影，一萬多名觀眾像是被包覆在巨大的人體軀殼內，以蛇行的方式緩慢向前爬行。
在這之前，銀幕上出現了演唱會前所未見的一幕。幕上跳出玻璃彩球，咚、咚、咚地朝銀河跳去。這段影片有些熟悉，每回進電影院看片前，「杜比音效」(Dolby Audio）一句All Around You的低語，直率親暱，從每個觀眾耳朵旁鑽進腦袋。
「你們好了嗎，」暗黑的空間突然傳出張惠妹的呼喚，有時從左後側、右側、左前側出現，讓人摸不著方向。聲響從四面八方席捲而來，接著她喊出「我來了」，環繞的聲響，將聲音快速收攏，將觀眾的眼睛、耳朵都聚集到舞台正前方。
隨即兩側的光線打在舞台中央，上方的LED屏幕緩緩升起，張惠妹的身形也漸而清晰。演唱會，正式開始。
這段以杜比全景聲(Dolby Atmos)製作的開場，把聲音、光影、巨星全都串連在一起，尤其是那些立體的聲響，在阿妹開唱前，就已經催眠了在場所有人。
「杜比」結合演唱會，前所未見。而這段2分多鐘的沉浸式聲場來頭不小，全都出自國際音效大師杜篤之之手，或之耳。
即使演唱會、電影音效都是影視內容產業，但一個靠現場、一個靠後製，隔行如隔山，過去從沒想過兩者能夠聯姻。
張惠妹經紀人陳鎮川是演唱會的將軍，統籌所有製作，這次睽違七年再攻小巨蛋，當然想來點不一樣。去年籌備期間，張惠妹告訴他，「曾經看過的，我都不要！」但演唱會這種表演形式歷史悠久，如何才能有所突破？陳鎮川只能「發夢」。
某天陳鎮川腦中忽閃靈感，「有沒有可能把小巨蛋變成超大電影院？」這想法一來新鮮，二來卻荒謬，畢竟演唱會的音響設備和電影院完全不同，動態感更遠遠超過劇院，但音樂製作人總想要挑戰不可能。
於是合作夥伴穩立音響董事長陳穩健找上曾拿過12座金馬獎、1座坎城影展大獎的杜篤之，三人加起來快190歲，卻都一直把創新放在最前端，一起完成陳鎮川天馬行空的夢。
熱愛玩聲音，工作三天三夜也不喊累
67歲一頭白髮的杜篤之，18歲進入中影錄音室工作，也是楊德昌、侯孝賢、王家衛等導演的御用音效錄音師。他從最早期的類比盤帶錄音，到1989年《悲情城市》才採同步錄音，1992年《少年吔，安啦！》首度採用杜比立體聲技術，不斷為台灣錄音技術創下里程碑。
半年多前陳穩健、陳鎮川找他合作，「小巨蛋那麼大的空間量體，又要把音響喇叭擴大到觀眾四周，演唱會又需要那麼大的Power，這個事情很有挑戰性，光是想像就覺得興奮！」
杜篤之從小就對錄音設備著迷，在萬華長大的他，兒時常帶著弟弟、妹妹溜進住家附近的「民本電台」偷吹冷氣，順道摸弄錄音器材，他曾說，「那種興奮感至今仍記憶猶新」。入行後即使曾工作三天三夜也不喊累，最高紀錄是幫王家衛《春光乍洩》後製音效七天未眠。
多年後他依然對聲音保有熱忱，即便要把杜比音效搬到小巨蛋困難度頗高，但他從小就喜歡嘗試各種實驗，拆解、組裝音響，又或者是把喇叭放進米桶、對準水壺，感受聲音放在不同材質、媒介產生的共振。
為小巨蛋量身打造11.1聲道杜比環繞音效
一般來說，演唱會現場只會在觀眾正前方架設主要喇叭，搖滾區歌迷才能感受到音場的震撼。「使用杜比音效非常有誠意，現場要架設很多喇叭，也要花很多事前時間調整和設定，」曾擔任五月天、李宗盛巡迴演唱會製作人的高雄流行音樂中心副執行長丁度嵐說。
特別是美國杜比實驗室設置的正常規格只有5.1聲道、7.1聲道，但對橢圓形小巨蛋主場地長76公尺、寬41.5公尺的空間來說，7.1環繞聲道都還不夠用。
為了讓聲音更豐厚飽滿，陳穩健又聯繫杜比亞太地區總部，取得認證後，由杜比授權杜篤之為演唱會首創11.1聲道，在舞台中央架設三個音箱、中間兩側包廂下方又懸吊各三個喇叭，舞台後方左、右後側各懸吊1個，總共11組音箱，總價值就要台幣1.2億元。
這套設定只為了小巨蛋量身打造，未來若有機會到其他場館演出，音響的架設方式、動畫、音效設計，全都得重來，也代表這次杜篤之的聲音設計，只專屬於台北小巨蛋的觀眾獨享。
而音箱架設的位置也不得馬虎，事前穩立先在電腦建模，模擬音響懸吊的位置和角度，「小巨蛋不比電影院，原先的設計就不是給杜比音效使用，」陳穩健說，光是要在十多公尺高的空中懸吊每組重達上百公斤的音響系統，既困難又危險。
確認音響位置後，再來就是環繞音效。杜篤之先在工作室模擬小巨蛋音場，不過他的錄音室只有7.1聲道，為了模擬營造出11.1聲道的效果，他嘗試各種方式，最後改裝錄音室，使用Dolby Atmos的3D環繞聲技術製作才克服困難，打造出沉浸式聲響。
首部使用這個技術的電影為皮克斯製作的《勇敢傳說》，而目前全台首座杜比全景聲電影院就位在桃園新光影城。
觀眾被包覆在巨大的顱內特效
資深樂評左光平多年來在小巨蛋聽過上百場演唱會，但他說，「這次張惠妹在小巨蛋的演唱會，運用聲音營造情境，好像把我帶到一個從沒去過的場域，」觀眾全被包覆在聽覺、視覺特效的氛圍裡。
陳鎮川透露，過去張惠妹演唱會只專心彩排有她演出的部分，「這次她破天荒還跑去杜老師工作室聽音效，看到這件事情的成功，她非常的爽。」
首場演出杜篤之也到現場聆聽，他笑說，一直以來從事跟聲音有關的工作，卻很少看演唱會，但看到自己創新突破的成果，當晚也忍不住跟著節奏舞動。
事實上這次演唱會大手筆架設11.1聲道，真正使用杜比全景聲的時間只有開場、中段加起來共8分鐘的時間，大多時候阿妹演唱時，現場有9個音響都是關掉的，「我們非常的奢侈」，陳鎮川笑說，到現在都還不敢清算製作費用，一心只想要帶給觀眾有別以往的感受。
科技與影視內容結合有無限可能，但唯一確定的是，陳鎮川說，「下次（演唱會）阿妹一定會想要找新的麻煩。」
雖然這次只有8分鐘的嘗試，卻也帶給杜篤之全新的體驗，他開始思考，或許這是杜比音效走出影院的第一步，未來有沒有可能把這套系統帶到戶外？又或者是實際運用在演唱過程中？
張惠妹的「ASMR」演唱會，已經打開杜篤之的顱內想像。
【小檔案】杜篤之
出生：1955年
現職：聲色盒子錄音室創辦人、錄音師、音效師
學歷：南山高中電機科
作品：《悲情城市》、《千禧曼波》、《2046》《一一》等電影聲音後製，《ASMR 世界巡迴演唱會》聲音設計。
資歷：曾榮獲12座金馬獎最佳錄音、最佳音效獎，國家文藝獎得主、坎城影展技術大獎。
