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1950年代，波多黎各移民大舉入美，光在紐約就有50多萬，種族關係極其緊張。美國芭蕾之父喬治巴蘭奇弟子傑洛姆羅賓斯、嘗試非古典音樂演出的大指揮家伯恩斯坦、好萊塢編劇亞瑟勞倫茲，以及去年感恩節後仙逝的傳奇詞人桑坦，當年攜手將經典莎劇《羅密歐與茱麗葉》靈感搬到紐約貧民窟。
歷久彌新的故事融合頑抗的現實，與當時盛行逃避主義作品的百老匯反向而行，碰觸社會的敏感神經。
《西城故事》從製作面開始，向來非常注重舞蹈群戲場景，舊版即以舞蹈展開對話，當時把音樂劇編舞帶往相當激進創新的新方向，這次重拍對編舞家來說是莫大榮幸的挑戰，等於再寫一次羅茱，是對經典的肯定也是傳承。
代表波多黎各的「鯊魚幫」與代表虛無主義白人混混的「噴射幫」，強烈的對抗意識多次透過舞蹈表現。史匹柏版《西城故事》的群舞展現出華麗與張力並具的可看性，混混的恣意張揚、文化驕傲與戀人的濃情蜜意搭配旋律巧妙結合，咆勃爵士樂與層次豐富華麗的拉美音樂互相激盪。
飾演女主角瑪莉亞的瑞秋．曾格勒（Rachel Zegler）也即將出演真人版白雪公主，聲音嘹亮靈動，與飾演安妮塔的亞莉安娜．黛博塞（Ariana DeBose）從怨懟到諒解的對唱，一高昂一渾厚，往來非常精采。男主角安索．艾格特（Ansel Elgort）聲音溫柔深情，可惜對唱時表現力和嗓音都明顯被瑞秋曾格勒比下去。
繽紛歡快、琅琅上口的經典名曲《今晚》、《美國》，與電影後半籠罩的陰沉暴力格格不入，凸顯出史匹柏處理衝突的力道遠大於懷舊情懷。他不打算從形式上重現或完全改造經典，反而著重在這個時刻重新探討《西城故事》悚人的本質。
力爭上游打算在都會落地生根的工人階級移民招來偏見嫉恨，忠於地域幫派、靠種族仇恨凝聚起來的噴射幫滿腹委屈，空有一身白人驕傲，徒做困獸之爭。
比起略顯淺薄的殉情故事，主角死亡、全劇戛然而止留下的黑暗，與餵養仇恨的憤怒和部落主義，更是2022年美國人必須面對的課題。（1月21日上映。責任編輯：黃韵庭）
