尋找「現代中國」塑型的設計師 — 黃永洪

雖然披著一件玻璃帷幕的現代外衣，座落在環球商業大樓四樓的「文建會」仍兀自散發著古色古香的氣息。灰底牆垣中的圓形拱門給人烙上「中國味道」的第一印象，憑門眺望，只見兩道拱門層層呼應，框出意境幽揚的遠景；內牆的扇形窗下，清新玉立的翠竹飄逸其間，使人頓時忘卻大樓外的擾攘喧嘩。
　風格迴異的文建會和環球商業大樓，竟出自同一人的手筆。
　五年前，黃永洪運用精緻的西方建築技巧，畫出環球商業大樓的西式面貌；今年初，黃永洪搧動肺腑中本位文化的薪火，把蘇州園林的精神種在「文建會」的格局。
　「他是一個相當有天份的建築設計師，」坐在盈盈的竹葉下，「文建會」主任委員陳奇祿環顧四周，面露微笑說：「我們不僅需要傳統的特點，也要有現代的適應。」
　就像千里馬巧遇伯樂，如何把傳統與現代揉合在建築設計中，是黃永洪多年來追求的目標；直到最近，他的心願終於一一展現，並引起業主及設計界的注意。
　三十四歲的黃永洪極具現代感。頎長挺拔的身裁、淡淡的絡腮鬍、棉質襯衫領口常配的窄邊領帶，加上滿嘴來自香港的廣東腔國語，他似乎很難走進中國古代的建築。
　但當他手執教鞭站在幻燈機前，一張細細說著中國庭園建築的造園手法時，確曾使無數聽者動容，心神嚮往地沈浸在古人的生活環境中。
　他指，出為了應付工業社會的新經驗，我們總是把西方的東西照本宣科地拿來用，以致忽略了自己的文化庫存；現在應是從固有的文化出發，發展自我的時候了。

走出創新的路

　這番體認並非與生俱來。事實上，在蛻變的無數腳跡中，他也歷經抄襲、模倣西方的過程；然而十餘年間的思索、歷鍊，終究使他柳暗花明地找到創新的手法。
　他在香港長大、澳門唸中學，由於沒有升學的壓力，他享受了一段隨心所欲畫房子、搭花棚、做鞋櫃的早年，因此打下對建築設計的興趣根基；到台灣讀成功大學建築工程系時，他輕而易舉地贏得師長的賞識。
　成大建築系素來講求實際，系風踏實，著重「動手做」的訓練。雖然他感觸敏銳，能迅捷地把看過的東西消化成為己有，回想起來他認為，那時的做法仍是某種程度的抄襲。
　「我幾乎不動腦筋，從不去推究潮流、背景含有的意義，」他坦率地批評十年前的自己。
　相形之下，東海建築系較重理論，是啟發思想的地方。在東海大學任助教的經驗，使他的觀念突破以往的範限。「我開始瞭解建築是由文化背景啟發出來的形象，不再以為『照抄』就對了，」他表示。
　黃永洪帶著新的認識赴美進「耶魯」唸建築研究所，正巧感受到機械化大量生產的「國際式樣」退潮，本位文化、人本精神重新被反省、重視的趨勢。
　在大開眼界的同時，他發現，作品曾經被他臨摹的大師，都把老祖宗的遺產牢牢藏進記憶的匣子。近在眼前的大師們慫恿他到處參觀旅行，以瞭解各種建築格式的源起。
　「起初我總相信靈感，以為這些大師定是比常人多靈感，」他分析：「其實不然。他們還是把過去的歷史放在腦中，消化之後變成今天的作品。」
　幡然的領悟使他停止抄襲。他不願再「依樣畫葫蘆」，因為他具有不同的文化傳承，但自己卻無可提供。他走了一段非常基本的路，作品只求實用，不出任何花招。
　「我深受壓力，因此下定決心，非要從文化發展出自己的創作不可！」他說。
　黃永洪認定建築設計跟文化有密切關係，離開本位文化，感動力就會削薄很多。然而，束裝再回東海任教，站在講台上的他卻並未表現出文化誠意，在別人眼中，他仍是二個「傳達西方觀念」的人。
撇開旁人的眼光，從傳統中找靈感的意念在他心中並未止息。「我是行動派，沒等先研究，一有機會就動手做了，」他說。
　這個機會是他的「家」。利用九坪大的空間，他設計了三層高的階梯，一個大圓洞，洞旁擺著一套奇形桌椅；透過圓洞，右方的鋁門窗上畫出花形窗，框窗框有翠竹數枝。
　對於這個作品，朋友給他的批語好壞參半。有人說它像太空艙，黃永洪辯稱，在他的心目中，這是蘇州庭園：階梯是庭園的踏石，圓洞的月洞門，奇形桌椅是湖石假山……。
　別人的批評喚起他的注意，他開始認真思考，如何把傳統建築的格式真正運用到生活。
　不過，在執業後，他便陷入日以繼夜的繁忙中。
他和建築師李祖原合作，參與環球商業大樓及其他諸多建築的設計工室。
　「我忙於應付業主的要求，達到業主的指示，總覺得自己的理想似乎失落了。」經過兩年的衝刺，他漸感身心交疲，終於斷然放棄一切，赴美「養身充電」，準備再出發。

蘇州園林的啟示

　度假一年回台灣時，他把行篋中最珍貴的部份公開。一套經詮釋註解整理出的幻燈片，引領每一位觀眾神遊他出發的起點–蘇州庭園。這是一年來他在美搜集的具體成果。
　他解釋，蘇州是個商業繁盛的大城市，生活節奏緊湊；居處當地的官、商為了平衡工作壓力，想盡辦法把田園的情趣搬到城市來，在熱鬧的城市中擴展空間，將自然掬攬在身邊。
　「今天的台北和當時的蘇州雖有極大的時空差距，但卻有共同的需要。高度的經濟發展使得市民的生活一天比一天緊張，不僅生活型態顯現像大壓力，連居住環境也是如此，」他又指出。
　因此，他認為，忙於功名利祿的同時，若能居處在可以往舒展方向發展的空間，對我們的生活應有某種程度的幫助。
　這一回，他一本「行動派」的精神，先替他和張棣合夥經營的「藝力」公司的辦公室改頭換面，借蘇州園林中造園的手法，設計出景觀上十分園林化的格局；又成立研究室，以」住「為大前題，園繞著這個題目，從傳統中找靈感，然後研究分析，希望有一天能引進現實生活，被社會接納。
　關心他的人擔心他被蘇州園林「綁」住，視野縮短；他倒沒有這樣的顧慮。
　「我不會局限在園林，」他說：「從大的生活空間–城市、辦公室、住宅，到小的生活點滴–書桌、坐椅、盆景，我都願意用揉合傳統和現代的精神來涵蓋。」
　「藝力」的研究室接掌和純商業無關的案件，同時為該公司提供專業服務的部門帶來信心。「著重研究發展足以顯示公司潛力，」一位該公司市場部門的同仁認為：「求新、求變才能不患淘汰。」
　黃永洪為研究室吸收的人員，也各有奇特的個性。他發現，某些年輕人有能力、肯負責，但就是無法按照一定的時間上下班。他不願放棄這種人，「應該有一個地方容納他們，讓他們自由生活，自己對自己負責，」他說。
　事實上，能夠加入研究室的人除了工作能力外，也有與黃永洪相同的看法。「放眼望去，台北市找不出幾棟和傳統文化有聯繫的建築，」今年才二十四歲的研究員季鐵生就常自己問自己：「為什麼我們要生活在西方的建築環境？為什麼我們不能把身邊的環境塑造成中國的環境？」

取擷「東」、「西」特長

　當年輕的研究員從西方的環境重新回頭找「中國」時，黃永洪身兼引路的老師，他把轉換方向的技巧原則性地勾畫出來。
　「結合西方的邏輯思考、效率、機能與舒適，加上中國無可解釋的情調和趣味，」黃永洪說：「便是我們的終極目標。」
　事實上，如何揉合東、西方的比重，往往因「案」而異。例如，辦公室和住宅的功能不同，在空間和動線的安排上，自會產生差別。
　到目前為止，「文建會」是研究室最具代表性的工作成果。取「中國」特長時，他仍以園林建築為汲取靈感的源泉。他認為，在社會結構變遷、倫理次序更迭的今天，給人自由奔放感受的「園林」，比傳統的宮殿或民宅更容納入現實生活。
　因此，就格局的安排而言，他喜歡取法園林建築揭示的利用空間的技巧，講求層次美。
　空間的穿透在園林用得很多。「文建會」的三道圓形拱門，便是希望達到一層又一層、景深不盡的效果。「藝力」的辦公室，也表現了善用「小空間」之妙。據說，很多訪客到「藝力」時，都喜歡穿過迴廊，到黃永洪工作的一角，欣賞層層八角窗框出的樹石遠景。
　「寸土寸金的現代社會，很難用大片土地做視覺享受，」他解釋：「我學會在每一個小角落添加趣味，最後自然可造成一個饒富情趣的作業空間。」
　就動線而言，黃永洪仍把「機能」奉為辦公室的最高圭臬，避免迴廊曲折。不過，若做住宅設計，他採取不同的觀點。
　他覺得，家應是一個舒展一天工作壓力的地方，不需極端強調機能；他情願把動線拉鬆、打散，使得每到一個空間，必得通過一些附屬空間。換句話說，在做兩件事之間，若能處處穿插情趣，走幾步也百走不厭；「希望能藉此提高生活品質，」他說。
　就圖案而言，他靈活地運用地平窗、花窗、扇形、八角窗等紋路，不同的是，窗和門不僅用來跟外界交通，也都是景緻。
　除了整體設計外，「藝力」的研究室還做分類研究。針對個別的專長和興趣，有人追考傢俱、石頭、有人探討植物，希望得知每一樣東西應如何重現或保留，才能對現代社會有價值，進而發揚光大。
　石令人古、水令人遠。選石綴山，是中國庭園的一項特色。研究石頭的季鐵生用鋁片、陶土等材料做實驗，期能在不破壞自然景觀的同時，做出表現石頭意境的造型，供室內擺設用。

適應現代需要

　改良傳統桌椅適應現代需要，也在研究室中進行得有聲有色。中國自古相傳的太師椅氣氛嚴肅，坐來令人腰骨酸痛。像跟這種不合時宜的傢俱開玩笑一般，黃永洪戲謔地買了三張太師椅，並把它們漆成耀眼的綠色，放在自家客廳內，做為供人參觀的擺飾。
　然而，研究室的太師椅，卻是刺激改良的樣本。他們幾經試驗，把椅子的高度降低，坐墊擴大到沙發的氣派，角度合於現代工學的標準，並增加色彩的寬容性，準備先成立展示中心，再繼續研究，降低製作成本，等合乎經濟效益時，大量生產問世，讓現代中國人有屬於「現代中國」的座椅。
　這種格調淡雅、講求舒適與效率，但又頗具南方建築傳統形式的「現代中國」設計，市場行情究竟如何？
　「藝力」公司的另一位負責人，學管理的張棣指出，由於在設計上牽涉的細部工作繁多，施工的困難也有待突破，一般說來，「現代中國」的格局設計所耗時間較多、費用較，高但仍有許多人表示興趣。
　「愈是在國外待過，受西潮衝擊，有尋根熱誠的人，愈能和我們的工作產生共鳴，」黃永洪說。
　黃永洪也曾把他的空間觀念與對淡雅色彩的喜好，應用到他幫許多大飯店所做的中國餐廳設計中；案例遠至澳洲的蓮苑中國餐廳，近至即將開幕的台北環亞凱悅大飯店。
　事實上他一面進行這類工作，一面仍在研究，希望透過不同層次，把觀念推廣。
　他強調，這個方向需要大家認同，當整個社會都有這種想法時，他的工作才算有意義。
　社會的共識似乎難以預期。一位室內設計同業認為，黃永洪求好、求變的精神，以及對理想的執著，很值得尊敬。「但我懷疑，僅憑一己的力量，何能改變整體的文化觀？」他說。
　縱然如此，黃永洪的努力已被多數人肯定。任教於台大環境工程研究所的夏鑄九認為，以千秋的眼光看，吸收傳統形式在文化演化上扮演著重要的角色。
　「他個人發揮創造力，同時也為文化演化增添了力量，」夏鑄九替這位尋找「現代中國」塑型的設計師，下了如是的註腳。