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播放米莎這張入圍金曲獎最佳客語專輯《戇仔船》，會發現這是一張「非典型」客語專輯。
不需要聽懂客語，米莎收放自如的唱功，從民謠、爵士、雷鬼到香頌，她與東京中央線樂團合作，一起從客語音樂玩出百變音樂風格。
米莎不僅用客語寫歌，一首首歌詞讀著就像一本清新詩集。
例如〈魚目珠〉：「我夢見一千萬顆魚眼睛／它們眼睜睜地打瞌睡／跟著流水快樂地跳舞／徹夜轉圈圈也不會累」
「我超想要拿獎的，因為這樣就可以拿去還這張專輯貸的款了，」今年36歲的米莎半開玩笑地說。本名溫尹嫦的米莎是苗栗客家人，出過4張客語專輯，早期曾被稱為「女版林生祥」。
女版林生祥，寫出北部山林的「鬼氣」
今年是米莎第3度入圍金曲獎最佳客語歌手，也是她第一次入圍最佳作詞人，米莎用極富想像力的詞與風格多變的曲風，為客語音樂開創新局，也注入一股清新活力。
米莎（溫尹嫦）
出生／1984年
現職／創作歌手
學歷／北一女畢業、成大建築肄業
榮譽／今年金曲獎（第31屆）4項入圍：最佳客語專輯獎、最佳客語歌手獎、年度專輯獎、最佳作詞人獎；也是第3度入圍金曲獎最佳客語專輯獎、最佳客語歌手獎
米莎位在新竹縣峨眉鄉的家，是一間在山腰的兩樓古厝，從定居十多年的台南，搬到山上獨居。沒有接演出的日子，米莎就是遛狗、煮飯、練琴、慢跑，偶爾也跟朋友爬山。
「我寫歌一陣子後體會到，創作者跟他的生活場域、地域或是他所選擇的生活型態，都會反映在音樂裡頭，」米莎舉例，像林生祥的音樂裡就可以聞到美濃的空氣。
而她自己的音樂，從第3張專輯《百夜生》，透過藍調、爵士、紐奧良送葬樂隊曲式等多元曲風，米莎想表達出北部山林的一種「鬼氣」。
剛從台南搬到峨眉山上時，那時正逢農曆7月，米莎準備閉關做第3張專輯《百夜生》，「剛好那張專輯在講的是午夜，比較魔幻、奇幻的時刻。這個時刻好像跟這裡的山有呼應，有它的靈氣，或甚至有自己的生命。」
米莎的客廳有扇窗，向著幾乎緊鄰房子後面的山坡，坡上山林茂密，陽光透不太下來，鬱鬱植被感覺透出濕氣。米莎說有時看著這扇窗戶，「我常覺得山裡面這些生靈，他們好像想透過我去傳達什麼。」
米莎認為身為創作者，就像一個通道，「有很多東西，它們想要被生出來，想要被表達出來，作為一個創作者，能做的事情是盡可能地去幫忙補捉那些畫面，用我找得到的文字、音符去把那些東西表達出來。」
出生傳統客家家庭，卻成大中輟
出生在苗栗三灣鄉傳統客家家庭，米莎是家裡最古靈精怪，也最受疼愛的老么。
米莎高中念北一女三類組，沒有考上醫科的她填了成大護理系，後來又重考轉念建築系，真正走上音樂這條路之前，米莎其實經歷過一場家庭革命，「家裡希望我長大就是師字輩，唱歌從來都不在我認為的選項裡頭。」
米莎的第一首歌其實是國語歌，但一寫完她就知道行不通，因為沒有特色。
直到在某次成大民歌比賽裡，米莎聽到台文系的學長用閩南語創作的台語歌，「那個演出非常生猛有力，」她說。
米莎也想用母語試試看，她小時候曾跟著祖母用卡式錄音機聽山歌，於是寫了第一首客語歌〈介條河壩〉，用家鄉的河流中港溪來講阿婆的一生，河流從日出流到日落流到繁星點點的夜晚，象徵阿婆從年輕到衰老，「當寫完那首歌，我馬上就知道這個歌只有我能寫、只有我能唱。」
米莎表示，她以客語創作，並不是因為背負傳承方言的沉重使命，單純只是方言特別有生命力，「國語講起來平平的，要套進旋律裡自由度相對較大，」米莎說順著客語的聲調，音樂的旋律自然就出來，這是方言創作的特性之一。
音樂製作人謝銘祐很鼓勵米莎用母語創作，「我記得剛開始創作時，他用兩個字形容我的作品『有肉』，就是有重量、扎實，」米莎說。
在米莎的音樂風格多變，從早期的鄉村田野民謠到近期帶入爵士、雷鬼，但不變的是「河流」的意象，米莎每張專輯都會以河壩系列作為第一首歌。
〈河壩四．桃花醒〉：「桃花醒得時，春光／赤腳踏水行，霧茫／不問哪有風，雲揚／天地自佢闊，𠊎鄉」
「河流對我來說是很重要的意象，從阿公家門外的水圳到中港溪，它是我小時候每天的生活場景，」米莎說。
中港溪有許多米莎的童年回憶，第一次在溪裡學游泳，或是爸爸帶著她去挖田螺。
也許我就是像河流，幸好音樂也選擇了我
河流的流動意象，或許也可以呼應米莎早期創作音樂的人生狀態——不斷移動、探索自己的階段。
米莎說，自幼父母都希望她能走一條安穩的路，就像一座山，「但我在想，也許我的生命就不是長得像山，也許我就是像河流，要一直移動，每天認識不同的人、看到不同風景，我就是上不了岸，在那裡漂流。 」
米莎大學中輟，她因此跟爸爸冷戰兩年，連過年都缺席，「這在傳統的客家家庭是很嚴重的事情。」
米莎在台南當街頭藝人的兩年期間，親人無意間一句「為什麼妳不能像我們一樣乖乖地念完書？」曾讓她很受傷。
後來米莎申請到客委會的築夢計劃，要去中南美洲兩個半月，到古巴、秘魯、阿根廷採集街頭音樂。
米莎回憶，寫計劃那時候，其實是她人生最低潮也最迷惘的時期，「採集音樂只是一個名目，就是想要離開這裡。」
不過也是出國前的這個時間點，米莎的突發奇想，決定錄製第一張專輯，從此開啟她的音樂創作生涯，「中南美洲感覺很危險，不知道回不回得來，不然我先把我的6、7首作品錄下來。」於是，她找謝銘祐錄製了第一張專輯《河壩》。
「我覺得很幸運的是，音樂有選擇了我，走對一條我可以走的路，」她有感而發。
馬世芳形容米莎是寫詩的歌手，歌詞意境想像力奔馳、自在， 同時帶有特屬於女性的細緻。客家音樂大老、金曲獎得獎專輯《我等就來唱山歌》的作詞人鍾永豐也曾形容，米莎比自己更像個詩人。
由大量閱讀建立豐厚的文學底蘊，讓米莎對於掌握文字很有信心。雖然客語的聽說沒有問題，但她花了很多工夫，嘗試用客語創作歌詞連結現代情境。
她表示，客語仍是一個農耕社會的語言，有很多情感跟詞彙沒有辦法接上近代台灣社會的變化，沒有現成的詞彙可以用。
她直到客語創作第10年，才開始掌握到用客語創作的樂趣，「比如說諧音字的使用，比較嬉笑怒罵的東西，那時才真的感覺到自己在創作領域裡面可以悠遊，可以玩一點文字遊戲。」
曾有歌迷聽了米莎的音樂後，開始想學客家話，「我很開心慢慢地我可以用音樂吸引人，而不是只是透過政治正確的草根性。」米莎說。（責任編輯：曹凱婷）
