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《瘋狂亞洲富豪》在北美持續開出好票房，確定開拍續集，這樣的成功代表了幾件事情，包括傳統浪漫喜劇並沒有死，成年女性的大型派對電影依然有其市場，當然，還有許多人熱愛強調的這是好萊塢難得的全亞裔卡司電影，在白人至上的娛樂圈上，有其重大的標誌意義，但是在亞洲，火熱程度恐怕沒有美洲那麼瘋狂。
比起《瘋狂亞洲富豪》，現在中國更關心的大概是《延禧攻略》吧，光是一個週末就有5億人透過網路觀賞。除了中國劇之外，寶萊塢電影、韓劇、泰國電影等各種亞洲人製作、亞洲人出演的娛樂，也全都十分熱門。
因此，《瘋狂亞洲富豪》自稱為亞洲代表性的旗手，可能會讓一部分人十分困惑。
這部電影完全由亞洲人演出，劇情則是個有如灰姑娘一般的故事：一位普通的亞裔美國女性，在前往新加坡與男友的家人會面之時，深深探入了超精英華人的華麗世界。
對亞裔美國人來說，《瘋狂亞洲富豪》無疑是件大事。這部電影不但肯定了亞裔美國人身為美國少數族群的經驗，也直接否定了好萊塢那種冷落亞洲人的傳統。
但在太平洋另一端、在崛起又自信的亞洲，這些疑慮可能很難引起共嗚。
在亞洲娛樂之中，亞洲人早已具有代表性；拜網路之賜，亞洲娛樂在亞洲也愈來愈成功且易於取得。這是個好萊塢常只能居次的世界。
或許，這就是洗白（由白人演員扮演亞洲人角色）似乎比較不受人關注的原因，舉例來說，好萊塢重製的日本動畫《攻殼機動隊》由史嘉莉．喬韓森（Scarlett Johansson）擔任女主角，在美國引發大量爭議，但在日本，在乎的人並不多。
《Screen Daily》引用了其中一位觀眾說法：「大多數居於日本的日本人並不在乎好萊塢洗白。為什麼？他隨時都能在日本媒體中見到自身的代表性。」
這並不代表亞洲的亞洲人完全不在乎，好萊塢是否呈現他們真實的樣貌。另一位日本觀眾對《好萊塢報導》表示，讓喬韓森扮演的角色變為白人反而比較好，因為找個另一個亞洲國家的人裝成日本人，只會更糟。
這正是2005年《藝妓回憶錄》引發反彈的原因；《藝妓回憶錄》以中國演員扮演日本角色，對某些人來說，由於兩國間的歷史糾結，這是無可饒恕之事。
《享受吧！一個人的旅行》、《金盞花大酒店》等電影，被印度觀眾批評為充滿陳腔爛調的印度印象；奇幻動作電影《長城》也讓一些中國人翻白眼，主因並不是麥特．戴蒙（Matt Damon）扮演充滿爭議的「白人救主」，而是用許多樣板化方式來呈現中國。
當然，許多爭議可以歸因於特定的歷史及文化議題，每個國家也都會想要保護外人所呈現的自身形象。不過，或許在這些情況下，原真性不只是亞洲演員和亞洲故事，還包括尊重複雜又交纏的歷史，以及某國或某區域極為在乎的價值。
《瘋狂亞洲富豪》以新加坡為場景，講述華人家庭的故事，又大膽聲稱亞洲代表性，註定會引來各種各樣的期望。
它聚焦於東亞面孔，立刻引來南亞裔及東南亞裔美國人的抱怨，推特標籤 #BrownAsiansExist也隨之而生。
部分新加坡人也有著同樣的情緒。新加坡是個華人佔多數的國家，擁有相當大的馬來、印度和歐亞社群，有著種族暴動歷史，亦透過政策強力推行多元主義。但部分新加坡少數族群表示，不經意的種族歧視仍舊是個問題。
再來就是，新加坡面臨巨大的貧富差距之際，這部電影毫不掩飾地頌揚財富。政治科學家莊嘉穎（Ian Chong）對《BBC》表示，「在我們討論特權、貧窮和社會流動性之際，這部電影就像是公開地甩了一巴掌。」
看更多：瘋狂亞洲富豪 現實中到底多有錢？
這是目前最知名的、主要場景設在新加坡的好萊塢電影，許多人也檢視它是否真實呈現了新加坡。演員以亞裔美國人和英籍東亞人為主，新加坡演員多為配角；新加坡演員亦表示，他們被要求少講一些獨特的新加坡英文。
有些人擔心，《瘋狂亞洲富豪》並未真實呈現新加坡，只是把它當成亞裔美國人幻想的「背景」。
就某方面來說，這與新加坡的國家認同焦慮、或缺乏國家認同的焦慮有關。莊嘉穎表示，「我們是個年輕的國家，許多國家認同的描述，例如新加坡不是馬來西亞或中國、我們再也不是座漁村等，都是使用否定式定義。問題在於：以肯定式定義而言，什麼是新加坡人？」
不過，將這些「瘋狂」的亞洲期望加諸於《瘋狂亞洲富豪》，真的公平嗎？
有些人認為「是」。運動人士韓俐穎（Kirsten Han）指出，這部電影以亞洲代表性的勝利作為行銷，新加坡期望獲得原真呈現和代表性，也不該讓它感到意外。
部分電影參與者試圖處理這方面的疑慮，例如導演朱浩偉就表示，一部電影實在不可能代表所有的亞洲人。
《海峽時報》影評人劉翔安（John Lui）表示，「這部電影兩種好處都想要。例如，他們說自己為亞裔美國人取得勝利，但也說他們不想要南亞代表性這種負擔。這有點虛偽。」
但有些人認為，就某方面而言，對這部電影抱有如此高的期望，其實是雙重標準。亞裔美國作家樊嘉揚（Jiayang Fan）表示，「《瘋狂美國富豪》必須同時滿足各種相互衝突的要求……其他白人主演的電影，卻只要說一個能夠說服人心的故事，這代表什麼？」
如果一部電影想追求代表性，它應該要有何種深度的原真性？好萊塢的主業是販售幻想，那麼，觀眾可以合理要求一部好萊塢電影擁有多少原真性？以一部喜劇電影來說，這些問題實在太大、問起來也太累，這部電影在亞洲上映之時，大多數觀影者最重視的，可能也不是這些問題吧。
