這週末，一輛恍如變形金剛的巨大全白舞台車，將開進中山創意基地，迎來更多元的音樂品味，後搖滾、電子樂、實驗音樂、爵士、民謠……，突破類別標籤，模糊視覺與聽覺的藝術邊界。
台北國際藝術村策劃的第五屆「混種現場」，佔領的空間與內涵較往年更豐富。場域從河岸山坡向市中心前進，甚至已攻下文青據點信義誠品視聽室，放映中港台音樂文化與聲音藝術紀錄片影展。
藝術總監吳達坤說，「現在的音樂節太乖了，城市裡是需要文青式的音樂節，但可以有些另外的選擇，更小眾一點點的品味。」
十月十七日下午三點到晚上十點，不間斷的現場演出，由來自台南的樂團「晨曦光廊」開場，以純粹無歌詞的後搖風格，闢建一條洗滌心靈的走廊，帶你神遊回憶的晦暗與明亮。
接著是「王榆鈞與時間樂隊」以提琴、單簧管、風琴、電吉他、打擊樂器的華麗編制，創造如音樂影像詩的濃郁風格，帶來《頹圮花園》、《Sweet 3》等創作。在王榆鈞迷濛磁性的吟唱中，自己彷彿還是可以找到適應世界的方式，開出滿園花朵。
跟農、工、學運站在一起的樂團「勞動服務」，結合台語嘻哈、客語樂風，辛辣歌詞批判台灣時事，拼貼混搭出具有後殖民性格的獨立音樂。
入夜後，PSquare Media Lab與新媒體藝術家葉廷皓，以互動、即興等實驗手法，挑戰聲響與視覺藝術的融合。
首度跨界合作的台北爵士大樂隊與藝術家陳怡潔，將展開一場爵士樂與卡漫色彩投影的即興對話。
壓軸的是，來自日本的河合政之與浜崎亮太，以「類比錄像反饋」方式，彼此透過聲音素材與聲響設備，讓你看見噪音流轉閃爍的繽紛色彩。
混種現場藝術祭——聲響混種
2015.10.17｜URS21中山創意基地
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最欠救的男人 最孤獨的演出
文╱李郁欣
主角瓦特尼在原著小說《火星任務》裡murmur了497頁，在電影《絕地救援》照樣撐場141分鐘……，因為整個火星，只剩下他一個人。
靠著一袋感恩節馬鈴薯，以及再利用人類廢料（其中包括了排泄物），瓦特尼（麥特戴蒙飾）自製水、種出馬鈴薯田，宣告正式「佔領」火星。
不過，無止盡的自言自語、自我挖苦，觀眾買不買單？實際從美國影評網站IMDb來看，上映首週就保持8.4的高分，大贏《地心引力》，僅略輸《星際效應》，且後勢看漲。
沒讓觀眾看膩「史上最欠救的男人」，導演功不可沒。而忠實呈現對NASA的各種調侃，絕對是成功的要素之一——第一時間發現瓦特尼還活著，高層擔心的不是如何把他救回來，而是該怎麼收拾公關危機，告訴大眾：「嘿，那個辦完喪禮、受國家表勳的太空人，其實被留在火星等死。」
《絕地救援》顯然不是血統純正的科幻片或災難片，既沒有波瀾壯闊的聲光特效，更沒有狗血橋段、唬得你一愣一愣的科學理論──它著墨更多的是人性，而且好壞並陳。
這也是為什麼瓦特尼沒被俗氣地刻劃成英雄角色。畢竟他的存活對NASA來說，並非好事。因為救與不救之間，不在於成本多昂貴、科技不夠先進，而是政治角力、利益交換，甚至得看中美兩國的交情。
瓦特尼知道嗎？知道啊，所以總是情不自禁回敬NASA一串髒話。
整體來說，這絕對是部深入淺出、寓教於樂的科普片——儘管電影上映前夕，NASA才宣布在火星上發現水，成為本片最大破綻，還讓麥特戴蒙忍不住發噱：「下次若再受困火星，至少不用煩惱水的問題了！」（10月1日上映）
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時代共舞——
《藝術家》40年×台灣當代美術
9.26―11.29
高雄市立美術館
免費
1911劇團
《不如這樣吧Blue John》
10.23―10.25
國家戲劇院實驗劇場
兩廳院售票
2015關渡國際動畫獎
10.24―11.1
國立台北藝術大學
動畫學系
免費
Art Taipei 2015
台北國際藝術博覽會
10.30―11.2
台北世貿中心一館
350元、280元
巨人來了——
雲門舞集《水月》
10.30―10.31
台中市文化局中山堂
兩廳院售票
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