戲院淪為錄影帶廣告

所以前兩年，我們猶聽到片商、戲院商抱怨錄影帶、ＭＴＶ搶走了觀眾，抱怨新電影斵惡傷了國片的發展，抱怨影評人批評他們的電影。曾幾何時，這些聲音都不見了。片商、院商投入了錄影帶巿場分利行動，主動投資小成本的速食電影，以小本經營的方式賺取錄影帶利潤。在拍片、發行、放映垂直合併的保障下，品質逃避了檢驗過程，票房、影評、觀眾的咒罵都傷害不了它。

可憐的是，那些獨立片商在大托辣斯的夾擊下，幾無立足之地。更可憐的，是那些懷抱理想和熱情的創作者。如今，不再有人懷有遠見對電影長期投資，因為在商業上不划算。除了一兩位國際知名的導演尚尋得著支持，餘者都面臨無片可拍的局面。而曇花一現的新台灣電影文化更在投資生產回收不正常的運作下，面臨空前的危機。

這種垂直合併的托辣斯狀況也曾在好萊塢一九四○年代末發生。美國政府的對策是運用一八九○年的「雷曼反托辣斯法案」，與電影公司纏訟多年，最後終於在一九四八年由最高法院判定「派拉蒙協定」，明白指出電影公司身兼發行商和戲院商是不合法的。最高法院限定派拉蒙公司迅速讓出戲院的擁有權，同時也規定「blockbooking」（即強迫戲院接受一組電影的檔期，以保障夾雜在大片中的小片收益）違法。這才使得電影工業步入正軌，不合格及粗劣的電影排出正常戲院運作之外，也適時保護了創作力，不致在強勢托辣斯競爭下萎縮殘喘。

＜span class=’Doc’＞惡質生態環境待改善

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台灣電影生態環境長久以來就是被一群既得利益的商人污染著，他們坐擁一切資源，既不努力在商業上進步競爭求生存（如香港電影界懂得將工業界推向有制度、有專業化的體制，戲院管理、設備均佳），卻又長於製造各種聲音干擾政府的電影政策（最明顯的莫過於將政府三千萬元輔導三部國片的決策，推翻成十部電影各三百萬元輔導金的大分贓）。

以道德或文化責任來要求這些既得利益的商人，不啻緣木求魚，我們希望政府拿出魄力，參考「派拉蒙協定」，打破目前電影的托辣斯狀況可能是目前亟需的決策。（作者任教於國立藝術學院）