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在省道上和砂石車的喧嘩聲中，步向通往鶯歌陶瓷博物館的長橋，將雜亂的塵霾就拋在洗石子牆之外，橋下流水也讓焦躁的心情得到舒緩。
大門入口處的高度被刻意地壓低，一進到大廳，卻豁然開朗，許多人的第一反應都是抬頭直望向上，被挑高二十米的空間高度深深震撼，剎時忘記呼吸，心境也恍如進入另一個八度空間。
光影舞台
這時，光線穿透右面直落地的整片玻璃帷幕，光影與彩雲彷彿動畫般遊走上下。陶瓷藝術品只要伸長手臂，就可以碰觸到天空，它們有了一個在艷陽下的舞台。
這個光盒子靜極了，卻又活潑極了。建築師簡學義構思的鶯歌陶瓷博物館，不是森然莊嚴、遙不可及，而是因應陶瓷展覽品不需要控制溫度、溼度的特性，在設計上引進充分的自然光，如瀑般游走整個空間。淡灰色的建築主體，運用的建築材料是清水混擬土、鋼骨結構、玻璃帷幕和洗石子牆壁，幾乎看不到外貼磁磚。反而在接待櫃檯、儲物櫃上，運用磁磚拼貼，自然展現公共藝術。
靜觀內在
這是一種寧靜的氛圍，沒有戲劇性的視覺效果，就這樣安靜地被每一個細節打動，就像大自然雖然是生命的主體，卻成為一個安靜的背景。來陶博館與其說來觀賞陶瓷展覽，不如說來靜思自己的內心。
「這座建築應該是背景而不是表現主體，」簡學義說，「不是戲劇性的效果，微觀的細節都是無限空間。」 他更認為建築只是文化的表情，雖然是一個縣級博物館，卻得到遠東建築獎與台灣建築獎的肯定，讓台灣公共建築第一次有了豐富的內涵與表情，也讓鶯歌再度被世界看見。
