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12歲自學解鎖逃家 金鐘演員温貞菱:我要證明,誰都鎖不住我

精華簡文

12歲自學解鎖逃家 金鐘演員温貞菱:我要證明,誰都鎖不住我

飾演《血觀音》富家千金林翩翩,曾以公視迷你劇集、電視電影獲得兩座金鐘獎肯定,致詞時說要把獎金捐給動物,演員温貞菱才剛過26歲,生日願望是婚姻平權。 圖片來源:黃明堂攝

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12歲自學解鎖逃家 金鐘演員温貞菱:我要證明,誰都鎖不住我

天下雜誌660期
採訪整理
  • 邱學慈

温貞菱主修俄國文學,最喜歡的作家是寫出《戰爭與和平》的托爾斯泰,即便獲得金鐘獎,她仍不改其志,前往俄羅斯交換10個月,「每個人都要愛自己的選擇,不要因為他人眼光,對自己的方向有所懷疑。」她的叛逆與固執,可以從小時候解開家門鎖說起。

約定採訪時間前五分鐘,身著清爽白襯衫的演員温貞菱,獨自提著紙袋走進咖啡廳。

被譽為新一代「文青女神」,温貞菱小巧的巴掌臉,襯著靈動的水汪汪大眼,外表是溫柔少女,身體裡卻住著「老靈魂」。

「從小不管去哪,我都是自己一人打點,」她說。十多歲開始跑通告,她就獨來獨往,不等誰來幫忙。

儘管才剛過二十六歲生日,温貞菱已獲得兩座金鐘獎肯定。在2014年與2017年分別奪下「迷你劇集/電視電影」女配角獎與女主角獎。

她所詮釋過的角色個性迥異,一次又一次挑戰自己。温貞菱在電影《血觀音》中,飾演為愛任性的議員千金林翩翩;在公視迷你劇集《奇蹟的女兒》中,卻素著一張臉扮演來自農村、充滿正義感的女工陳雨鵑。

她不只將自己定位為「演員」,還渴望不斷「跨越」。

比採訪時間還提早五分鐘出現,沒有經紀人等工作人員陪同,温貞菱一個人提著大包小包前來。(黃明堂攝)

在拍攝封面照時,她對攝影記者的拍攝角度與燈光運用就很有自己見解,「這個角落有點暗,另一邊向光會比較好。」因為十八歲時的一次攝影課,讓她看演藝工作的角度,跟一般演員不一樣。

她不只要當個鏡頭前的表演者,還要知道鏡頭背後運作的邏輯。

「身為演員,我可以完全聽導演指示就好,但因為學過攝影構圖,我跟不同導演合作時,會好奇鏡頭怎麼擺,還會問攝影師為什麼這樣拍,去看畫面構圖,」她說。

有獨立老靈魂的新時代人種

曾與温貞菱合作電影《獨一無二》的導演楊順清,對她的定位是「新時代人種」。

「她非常獨立、有自信,很有存在感,」楊順清說。讓他印象深刻的是,温貞菱選擇大學,是化被動為主動:先確定學校能讓她有充裕時間、空間發展演藝事業,「她覺得學校之外才能帶給她真正想要的,」楊順清說。

自己照顧自己、充滿好奇心的性格,來自於温貞菱的成長過程。她兩歲喪父,身為菲律賓華僑的母親,在台灣語言不通,出門還常迷路。

因為恐懼,媽媽希望把兩個女兒抓緊,反而讓温貞菱更渴望自由、渴望自己尋找答案。

小時候,媽媽會希望温貞菱和姊姊守著家,姊姊乖乖待著,她卻學會用髮夾解鎖,「不管媽媽在門上加了幾道鎖,我都有辦法解開,」温貞菱回憶,溜出去買罐飲料都好,就是不想被鎖住。

得了獎之後,對於外界加諸在她身上的諸多標籤與限制,温貞菱也要解鎖。

留俄的決定,未曾因得獎動搖

去年,温貞菱到莫斯科當交換學生十個月,其中有六個月都在下雪,她裹著羽絨大衣、抱著一台薄荷綠的拍立得相機,在冰天雪地的俄羅斯體驗留學生活。

在零下數十度的俄羅斯嚴寒,温貞菱找到學習的快樂,也認識不少當地朋友。背景為莫斯科紅場。(温貞菱提供)

出發前,她聽到很多「忠告」。「很多人說,我應該多接一點戲、不要現在去俄羅斯,應該這樣那樣。」但這趟留學,她已計劃了四年,不是他人三言兩語能撼動。

主修俄國文學的温貞菱,最喜歡托爾斯泰,深深被有關自然和善良的主題所吸引。

「托爾斯泰不在乎世俗的一切,他最快樂的時候,就是在山裡看花、走走,靠近大自然,最能感受到最真實的自己,」她說。

温貞菱也嚮往類似體驗。在莫斯科,她享受每天瘋狂念書、學習。這趟下來,讓她更確定,每隔一段時日,就要去不同國家學習與居住一段時間,這是生為「冒險者」的快樂。(延伸閱讀:學習力決定未來!測驗你是哪種學習者?

「每個人都要愛自己的選擇,不要因為他人眼光,對自己的方向有所懷疑,」她在採訪最後語重心長。

因為對她來說,「無悔」是通往幸福的唯一道路。今年四月,温貞菱在莫斯科通過俄語檢定考時,快樂得手舞足蹈兩天,並在社群媒體上引用了托爾斯泰的話,「幸福是無悔的快樂。」

從不斷學習中得到快樂的温貞菱,隨時有可能動身,開始下一段充電旅程。以下為温貞菱的專訪摘要:

沒有任何事能改變我的決定,連金鐘獎也不能。

即便身邊很多人建議我趁獲獎之後多拍片,好在年輕時被看到,但「被看到」從來都不是我追求的唯一方向。

若不自我成長,就只剩消耗

我追求的是自我持續成長,否則就只剩下能量消耗。

(黃明堂攝)

我接下《奇蹟的女兒》後,就把楊青矗老師的原著小說《工廠女兒圈》和公視紀錄片《工廠之外—女性勞工的心內話》都找來看,才能和導演、編劇討論角色脈絡、時代背景,把角色勾勒得更鮮活,讓角色愈長愈像我。

這些工廠裡的女人都有她們自己的厚度,我要想得比編劇還多、看得比導演還遠。

之前曾有過徹夜拍片,卻不覺得自己被消耗。因為我要求每個鏡頭都要重來到完美。我都跟導演說,「沒關係,我不需要睡覺。你可以拍到早上,我直接去上課。」

很多時候,我演完一場戲,還會一直想,怎樣可以讓這場戲呈現得更好。我覺得人必須要有所反省,才有可能成長,反省並不是為了要討伐自己,而是要讓你接下來再遇到類似處境時,有辦法再進步,我逼自己逼得還滿緊的。

我十二歲就出道,但拍片從來都不能阻止我繼續學習,現在還是每週有兩天要去大學修課。

去年飛去俄羅斯念書也是如此,就算有演藝事業,也不能阻止我完成學業。因為我的年輕歲月還有好多想做的,不能因為拍片就放棄。(延伸閱讀:留德物理博士跑去當藝術家 劉辰岫:不用為大考而學,讓我保有熱誠

雖然學習的過程苦甜摻半,尤其是從俄文單字進階到文法。俄文的文法真的很複雜,背得很苦,讀累了就去念文學作品,或看部俄國電影。

這些「苦甜摻半」的學習,就像一種「駭客」行為,我正在試圖「駭」進我想要的脈絡,而非死背,這也正是學習語言最吸引我的地方。

所以我在理解這些文學家的時候,會從他們的人格脈絡著手,而非作品。例如,我最喜歡的俄國文學家托爾斯泰,終其一生不願追求世俗虛名,而是為了自我本質而活。他把自己參與克里米亞戰爭、遊歷西歐、以及對婚姻和家庭的體悟化成文字,才寫出《戰爭與和平》、《復活》、《安娜.卡列尼娜》幾部經典。

變身背包客獨自旅行的温貞菱,在莫斯科前往聖彼得堡的夜車臥舖,與同車廂的旅人成為交心的旅伴。(温貞菱提供)

這些文學和思想給我很多能量,也讓我學習在不斷辯證間擦出火花。我曾用俄文和導師辯論「俄國詩人普希金是怎麼死的?」老師堅持普希金是在決鬥中,被子彈打死。

我卻認為他是「為愛而死」,因為普希金決鬥的起因是源自他對太太的愛,若將他的死歸因於子彈,豈不就是唯物主義嗎?

我就是這麼一個「不聽話」的孩子,十二歲的時候就逃家了。我的媽媽是菲律賓華僑,因為她管不住我,就把我跟姊姊一起鎖在家。

我上網查了好多資料,自學解鎖,用黑髮夾和迴紋針把門打開,跑去雜貨店買飲料。其實我逃家沒有要做壞事,只是想要一次又一次地證明:誰都鎖不住我。

十二歲那年,我第一次拍平面廣告,後來每次上通告,都自己找地址去上工拍片,因為媽媽每次帶我出去都迷路。

現在的媽媽可以說是我的「狂粉」,我的每一部戲她都會看到哭。如果有電影首映會,我也會帶她出席。

我確實是叛逆又固執的小孩,但很衝突的是,我其實對生活充滿熱情。我會花好多錢買相機底片、會隨手撿起地上的菸蒂,甚至在學校附近餵食流浪貓。

思想落差的界線,學攝影去跨越

這在俄羅斯人眼裡,顯得不可思議。我的俄羅斯導師總覺得我是個怪女孩,他常嫌惡地看著我餵流浪貓,說牠們充滿細菌。還好我把俄文學好,才能跟他吵架。我說,貓咪本來就在這塊土地上自由奔跑,是人類蓋房子侵佔了土地、劃分了界線。

界線會帶來思想上的落差,我在十八歲的時候認識到這件事情,於是,我去學了攝影。

因為我認為,作為演員怎麼可以不知道鏡頭後面的世界長什麼樣子?一個片場有幾十個工作人員,我卻不知道其他人的眼睛和耳朵的感受,跟我有多大落差。

攝氏21度,温貞菱脫下針織外套,僅著輕薄襯衫至戶外拍攝。錄影時,她主動協助攝影師測光、打燈;遇到咖啡機轟隆作響,還會貼心暫停訪問,擔心收音。(黃明堂攝)

自從學攝影,在跟不同導演合作時,我會觀察他們的鏡頭怎麼擺,也會跟攝影師討論光線、構圖、收音、底片等等。

跨越這道技術的界線,我可以更準確地掌握自己在鏡頭中的位置、精進演技。例如鏡頭開到二八或三五(28mm、35mm為常見廣角焦距),我的情緒表演是不同的。

那堂攝影課的期末作業,是要呈現自己想在世界末日時留下的東西。(延伸閱讀:喜馬拉雅山女攝影師:人到中年要能把壞日子過好

我記得我畫了一張自畫像,跑去反核遊行現場,邀請我看到的人寫下「我愛你」。現場有好多外國人,我的圖像上充滿了不同語言的「我愛你」,有義大利文、法文、英文等等。

我想,正是因為有這麼多來自世界各地的愛,我才能夠帶著這麼多的熱情、叛逆和任性走到今天。未來的人生還很長,我還會繼續帶著這些愛往前走,不斷抗爭、堅持餵貓,直到世界末日。


温貞菱小檔案
年齡:26歲
現職:演員
榮譽:第49屆金鐘獎「迷你劇集/電視電影女配角獎」、第52屆金鐘獎「迷你劇集/電視電影女主角獎」(為該獎項最年輕得主)
學習心法:

對生活要持續充滿熱情、叛逆和任性,即便學習的過程總是苦甜摻半

(責任編輯:曹凱婷)

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●更多內容,請見天下雜誌660期《2018教育特刊:學習力 決定未來

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