電影「俠女」中，一場竹林對決，是胡金銓武俠片的經典畫面。胡金銓的電影鏡頭，或隨疾行如風的腳步移動，或從荒野中的客棧，鋪展戲劇性的變化，將觀眾的情緒與視線，從現實導向美麗虛幻又充滿俗世趣味的武俠世界。

　深黯中國歷史與文化，胡金銓的電影劇本常以中國古代（特別是明朝）的政治和權力鬥爭為題。平劇的戲劇形式，像敘事風格、配樂與角色的臉譜化（典型如徐楓冷峻的眼神），也化做胡金銓電影的表現形式。

　胡金銓凡事追求完美，以對畫面考究而出名。經仔細考據的服裝、刀光劍影舞動時的真實感，還有俠客清晰的喘息聲。猶如神奇魔法師，胡金銓的武俠片，不再是花拳繡腿。必要時，胡金銓甚至親自做道具、參與配音、動手剪接。

　世新大學廣播電視電影學系講師李泳泉指出，將拍攝過程繁複的武俠電影，從商業片提升至藝術片的層次，以「俠女」一片成為第一位在坎城得獎的中國人，讓國際社會首度注意到台灣和香港電影，是胡金銓的貢獻。

　胡金銓獨特的電影風格，引起包括西方影評人在內眾多「胡金銓論家」的注目與討論。一九七八年，胡金銓又獲「電影指南」選為當年世界五大導演。

　十九歲隻身到香港，從美工做起。在惡劣的拍片環境中，胡金銓不曾放棄創作，他對電影環境有很深的覺悟，曾說：「在中國從事電影工作，非得有一點唐吉軻德的傻勁不可。」

　一九九七年一月，胡金銓突然過逝，當時他正準備開拍夢想了十五年的「華工血淚史」。終身致力於實現電影夢，又帶著電影夢離去，就是胡金銓的電影人生。 （邱花妹）