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黃正銘、鍾玉鳳 讓國樂搖滾起來

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黃正銘、鍾玉鳳 讓國樂搖滾起來

天下雜誌483期
  • 白詩瑜

傳統國樂,融入搖滾元素與舞台效果;琵琶搭配薩克斯風,跨界即興演奏, 采風樂坊的黃正銘與琵琶演奏家鍾玉鳳,顛覆國樂的傳統印象,更激盪出國樂的新生命。

身穿黑色俠客裝、頭戴寬沿不規則帽子,俠客們在大雪紛飛的舞台上走著。表演者沒有台詞,而是坐在石頭上演奏二胡,與四周站立的琵琶唱和,舞台中央吹簫吹笛的樂手,邊走邊演奏。

這是采風樂坊在國家戲劇院演出的《無極》,以全程背譜、表演者須移動、打破了傳統國樂如西方交響樂團的形式。

傳統的二胡、琵琶、古箏,在跨界與創新之下,結合不同國家的樂器和音樂,近年來有愈來愈多讓人耳目一新的創作演出,成為國家戲劇院,甚至國際演出的新明星。

「我們顛覆了國樂的印象,」盤坐在練習室舞台上,采風樂坊團長黃正銘說。

已創立二十年的采風樂坊,始終以創新的姿態,呈現不同面貌的傳統樂器。黃正銘更在二○○五年開創「東方器樂劇場」,將國樂與劇場結合。台上的表演者,同時需演奏音樂與演出代表角色的肢體和表情。

「一般人認為傳統代表著落伍,」黃正銘堅定指出他貫徹二十年的方向,「怎樣賦予傳統樂器新生命,除了創新沒有其他的路。」

黃正銘帶領著采風樂坊,以絲竹器樂演奏抽象的現代音樂,他也改編耳熟能詳的台灣民謠如〈一隻鳥仔哮啾啾〉,融入搖滾元素與舞台效果。讓傳統音樂吸納來自各方的基因,呈現多元樣貌。

「他們很認真,而且進步得很快,」曾經教導黃正銘歌仔調,歌仔戲國寶級藝師廖瓊枝回憶,當初兩人合作演出,即使早已排練多次,黃正銘仍在表演前,詢問廖瓊枝,「要不要再配一次。」

然而,創新之路並不好走。笑談著表演藝術的宿命「虧錢」二字早已刻在臉上的黃正銘有些無奈。即使深知觀眾對創新形式有所疑慮,也沒有經費行銷宣傳,黃正銘仍堅持創新,直呼「不信人心喚不回。」

不僅是在國內開創,黃正銘更將台灣傳統樂器帶到國外,今年已至德國、加拿大、法國等國,演出近四十場音樂會,深受喜愛。

除了黃正銘帶領的采風樂坊,走在創新道路上,從國樂科班出身的琵琶演奏家鍾玉鳳,也在跨界即興的領域,彈奏出不同的樂音。

或許台灣對鍾玉鳳並不熟悉,但她以傳統琵琶融合各國樂器和音樂的表演,曾多次受邀參與德國最大民謠音樂節TFF魯多城音樂節及多國演出,甚至在二○一○年於全歐洲發行,以她作為主角的德國音樂會專輯。

有著印象中琵琶演奏家,長髮柔美氣質的鍾玉鳳,卻試圖擺脫國樂團不斷重複演奏經典曲的傳統框架,於是,她走進了跨界。

琵琶快速撥弦,聲聲急促,印度鼓聲節奏進入、匈牙利小提琴手靈動樂音穿梭,在場觀眾莫不屏息於三人激盪出的豐富音響。這是鍾玉鳳在二○○六年流浪之歌音樂節的跨界表演《弦鼓新配》。

「我在跨界找到一個出口,它讓我有更多的空間表達我的音樂語言,」鍾玉鳳的每字每句都透露著力道。

然而,跨界並不是件容易的事。大大樹音樂圖像負責人鍾適芳指出,跨界必須了解對方的音樂背景和語言,也要能夠保持自己樂器的特性和音色。「她能夠讓琵琶對應不同樂器的思考,很不容易,」鍾適芳說。

在進入考驗演奏家實力的跨界和即興之前,鍾玉鳳大量聽不同類型的音樂,以了解各國音樂的文化背景和特色,並努力克服古典訓練「不准彈錯」的壓力。

「台灣對音樂要有更寬廣的包容,」鍾玉鳳不斷嘗試和各種樂器如曼陀鈴、薩克斯風、魯特琴合作,企圖讓傳統的琵琶有新的生命。

鍾玉鳳和采風樂坊從傳統中創新,讓觀眾獲得一雙新的耳朵,發現,原來傳統音樂如此豐沛。

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