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讓台灣電影再青春一次

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讓台灣電影再青春一次

天下雜誌366期
  • 王曉玟

二○○五年,北京,寒冬。被高利貸追著跑長大的游智煒,從沒想過有一天可以來參加北京電影學院的國際學生影視競賽,還打敗兩岸三地學生,奪下「中國最優秀短片」大獎。


 對著放映廳內許多拿著板凳來觀影的八百多名中國學生,二十七歲、來自台灣的游智煒,在台上激動地大喊:「在我住的地方,電影正在打仗!」
 二○○六年,香港,晚春。出身台灣警察之家、三十二歲的程孝澤,憑著自編自導的「數字拼圖」短片,從他最喜歡的「流氓大亨」電影導演張婉婷、編劇羅啟銳手中,接下香港第四屆大中華大學生影視獎「最佳導演獎」。
 「我要證明,台灣影片是有製作價值的,」戴著竹製眼鏡、穿著白襯衫的程孝澤,斯文中有股年輕的意氣風發。同年同地,來自台灣的林純華也以「她說」拿下「最佳動畫獎」。很難想像,出生彰化、三十歲、害羞寡言的林純華,當年因為大學聯考失利、險些被媽媽拉去工廠做女工,現在卻因為自己編導的動畫入圍許多影展,已經跑遍德國、法國、巴西、韓國、以色列,提早站上全球舞台。
 游智煒、程孝澤、林純華,這三個六年級生,有著不同的人生,卻在同一個地方,找到夢想的入口。
 他們都是台北國立藝術大學電影創作研究所的學生。台灣國片閃耀的晨星

 儘管還沒畢業,身為台灣第一所電影研究所的第一屆學生,在所長焦雄屏和李道明、陳國富、黃建業等多位名師指導下,早慧的他們,彷彿是台灣國片闇夜將逝、東方天際微微閃耀的晨星。
 「我們才辦四年,其實成績是非常好,」現任北藝大電影創作研究所所長焦雄屏很自豪。
 「五個學生導演拍的第一個作品,就可以在一萬多人的北京電影學院拿下第一名。去年,我們短片誕生,就拿遍所有亞洲的大獎,」焦雄屏說。
 跟上一代台灣新電影導演們相似的是,這群年輕人都是在焦雄屏的行銷妙手下,走到國際,在各個影展單打獨鬥,要打開台灣電影的國際知名度。
 但是,不同於侯孝賢、蔡明亮、楊德昌,他們要走一條自己的路。當上一代導演從法國新浪潮飽吸養分,相信電影是藝術家表達自我的語言,探尋個人意識;這一代的學生,則吸著好萊塢電影的奶水長大,追求社會認同。他們要拍的是人人看得懂、票房長紅的商業片,重新建立起國片和年輕觀眾的關聯。
 「電影是藝術,也是娛樂,但台灣電影暫時失去了娛樂功能,我希望把它做好,」游智煒眼神很堅定。他回憶,當他去華納威秀觀賞寫下台灣四億票房的「ID4星際終結者」,漆黑電影裡許多人對著螢幕上的美國國旗潸然淚下,他內心憤憤不平:「為什麼不是台灣?為什麼台灣拍不出令人感動的大片?」令人欣慰的是,近五年來,繼台灣新電影之後,國片的第二個春天,腳步似乎悄悄近了。
 從五年前破五百萬票房的「藍色大門」、四年前達八百萬票房的「十七歲的天空」、兩年前破千萬票房的「宅變」、去年在台北創下兩千多萬票房的「詭絲」,以年輕觀眾做訴求、以類型電影做基礎的國片,正慢慢復甦。
 「已經有人知道觀眾要什麼、怎麼打開市場,我真心覺得台灣電影有希望!」程孝澤急急地說。
 外界市場生機再現,三和娛樂、極光、雷公電影公司相繼推出國片,北藝電影所也拚命加強自己實力,積極培養學生們說一個完整故事的敘事能力,還灌輸電影產業概念,讓學生們對電影全球競爭有全盤了解,進一步認清自己的位置。
 「中國市場是我們的機會,連迪士尼在二○○八都要上映『功夫貓熊』了,台灣電影怎麼還在憶苦思甜地喃喃自語中呢?」林純華愈說愈氣。
 當台灣電影的學術、商業機制開始初具雛形,六年級的年輕導演們正要走出校門,走進業界,大展身手。大家期待,台灣電影再青春一回。 們,可是你沒有產業,沒有產業,所有周邊的東西,從執行製片、副導、場記,都不會做。可是我去大陸,那報表出來清清楚楚、格式漂漂亮亮。所以我很累,很希望有商業的人來加入,我非常需要商界的人。問:你需要商界的意思是投資者?答:不是,是management。需要專業經理人,MBA的人,還有談判的人。我去談判我還要管法律的人,懂娛樂法的人,但懂娛樂法的律師很少。問:企業界可以得到什麼利益?答:未來大陸市場,只要你做對,就不會賠錢。亞洲跟中國大陸市場潛力大得不得了,而且所有市場都在復甦當中。戲院飽和,行銷就沒問題。台灣已經是證明是全世界最愛看電影的國家之一,是好萊塢相當大的市場,而且台北的票房乘以二,就是全台灣,台灣就成為好萊塢的重要市場。那你想想看,台灣的潛力有多大?中國人有多愛看電影?︵莊素玉採訪,王曉玟整理︶■ ▲ 二○○五年,北京,寒冬。被高利貸追著跑長大的游智煒,從沒想過有一天可以來參加北京電影學院的國際學生影視競賽,還打敗兩岸三地學生,奪下﹁中國最優秀短片﹂大獎。對著放映廳內許多拿著板凳來觀影的八百多名中國學生,二十七歲、來自台灣的游智煒,在台上激動地大游智煒、程孝澤、林純華讓台灣電影再青春一次文/王曉玟 111 天下雜誌2007年2月14日

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