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從文化積累中,找到引爆文創發展的契機

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從文化積累中,找到引爆文創發展的契機

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從文化積累中,找到引爆文創發展的契機

整合傳播部企劃製作

2017文博會圓滿落幕,為擴大展出效益所舉辦的文創趨勢國際論壇,更是場場爆滿。本屆論壇從「文創趨勢」丶「創意設計」丶「實驗場域」丶「風格工藝」丶「授權經濟」丶「數位文創」等六大議題切入,邀請來自芬蘭丶泰國丶日本丶芬蘭丶香港及台灣本地的傑出文創工作者,以前瞻視野進行探討,帶領聽眾掌握全球文創最新趨勢。為期兩天的論壇,吸引了上千人次聽眾到場,並順應潮流開臉書直播,六場次影片觀看次數已累積超過九萬次,引起熱烈的迴響。

近來文創似乎成為一種負面字眼,有人認為文創商品流於小清新,看多了很膩;可是另一方面,獨立書店丶地方雜誌丶新媒體的崛起,又像一股隱隱躁動的力量,試圖為台灣帶來改變。究竟什麼才是台灣文創該有的樣貌?

世代間的價值典範轉移

2017文博會或許可以作為對未來文創發展的一種試探與提醒。在第一場「文創趨勢」議程中,文化評論家張鐵志丶文博會主題館策展人王耀邦談到,年輕力量的崛起,促使台灣經歷一場典範的轉移,從過去以經濟發展和物質保障為優先,轉向更重視參與丶平等與自我實踐的時代。年輕人所說的「小確幸」,不只是一種表面上看到的消費主義,獨立書店丶文青咖啡店丶音樂祭的背後,隱含著對在地連結丶環境永續等議題的關注,從行動中表現出一種真誠,找到了與年輕人溝通的方式。

因此,文博會主題館策展以「我們在文化裡爆炸」為主題,其中「我們」是重要的關鍵字,不再是由上對下,而是和年輕世代站在一樣的視角,得要能吸引他們參與,才能如同爆炸一樣產生質變,隨著餘燼擴散,激盪出更多對文化的思考,從中梳理出文創發展的脈絡。

「創意設計」議程延續從文化中發展文創的思考,吳氏設計創辦人吳孝儒認為,台灣世代間存在隔閡,年輕世代一味否定上一個世代的文化,導致無法傳承累積厚度,看過西方的教堂丶建築,再回頭看台灣的廟宇丶街頭文化,全是珍寶。吳孝儒以「型隨在地」的台灣味設計走向國際,將日常生活常見的紅色塑膠椅與明式圈椅結合,在米蘭家具展中一炮而紅;運用塑膠免洗碗的直紋肋柱結構設計出的薄胎瓷器,更獲得丹麥百年陶瓷廠Lyngby合作量產。

文化場域型塑城市生活

然而,新世代設計師雖擁有豐沛的創作能量,也難免遇到經營丶留才的問題。除了提供租稅優惠,透過國內外參展及參賽等方式行銷宣傳,將大型設計案切割成小型種子基金,讓青年創業有更多參與機會,大量而便宜的文創空間也是重要關鍵。

德國柏林科技大學建築系永續城市發展與設計研究室副教授鄧英志,在「實驗場域」議程中,從都市計畫及公共政策的角度,分享了幾個歐洲城市文化場域的案例。鄧英志指出,台灣正面臨產業轉型的挑戰,大量廢棄工廠如果能打造為文化場域,除可帶動文創經濟發展,藉由文化分享與創新,也能提升社區參與,解決社會問題。同時,政府應提升政策協調性,以文創產業帶動製造丶教育及科技的發展,連結互相連結的生態系統,最終創造更好的城市生活。

結合科技製造創新內容

在兩天的論壇中,多位主講人都提到台灣文創的優勢是內容,如果能結合在地的製造專長與科技發展,將帶來更多創新的可能。位於日本新潟縣的燕三条,透過舉辦工廠參觀活動,不僅打響了燕三条製造的品牌形象,更吸引年輕人投身金屬加工製造的行業。回到台灣,由東海醫院設計工作室徐景亭所進行的「三重黑色聚落」計畫,也透過田野調查丶設計駐村丶拍攝紀錄片等方式,希望運用設計師的專業,重振三重製造加工業的榮光。

台灣虛擬及擴增實境產業協會理事長崔震東認為,台灣擁有最自由的創作環境,及最具創意的人才,但是無法在資金丶技術及製作規模上與人拚搏,唯有先承認自己的「小」,才能找到自己的定位。台灣文創發展契機,必須由政府主導,建立國家級數位文創中心,在大預算、長期規劃及經驗累積的前提下,不以短期利潤為考量,由政府與民間共同努力,才能共創數位文創美好未來。

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